搖滾樂

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搖滾
曲風起源
文化起源
1950年代和1960年代於英國美國
典型樂器
普遍程度 自1950年代起逐漸多樣化與全球化
延伸曲風 新世紀音樂流行電音
子類別
另類搖滾 – 藝術搖滾 – 巴洛克搖滾 – 英倫搖滾 – Emo – 實驗搖滾 – 車庫搖滾 – 華麗搖滾 – 哥德搖滾 – 輾核 – Group Sounds – 垃圾搖滾 – 硬式搖滾 – 腹地搖滾 – 重金屬 – 器樂搖滾 – 獨立搖滾 – 刺搖滾 – 德國搖滾 – 曼徹斯特搖滾 – 後英式搖滾 – 強力流行 – 前衛搖滾 – 前龐克 – 迷幻搖滾 – 龐克搖滾 – 軟搖滾 – 南方搖滾 – 衝浪音樂 – 交響搖滾
融合曲風
原生搖滾 – 非洲搖滾 – 安那托利亞搖滾 – 巴恩格拉搖滾 – 藍調搖滾 – 鄉村搖滾 – 電子搖滾 – 弗拉門戈搖滾 – 民謠搖滾 – 放克搖滾 – 華麗龐克 – 印尼搖滾 – 工業搖滾 – 融合爵士樂 – 流行搖滾 – 龐達搖滾 – 拉伽搖滾 – 萊伊搖滾 – 說唱搖滾 – 洛卡比里 – Rockoson – 桑巴搖滾 – 太空搖滾 – 石人搖滾 – 蘇非搖滾
區域特色
阿根廷 - 亞美尼亞 - 澳洲 - 奧地利 - 白俄羅斯 - 比利時 - 波士尼亞與黑塞哥維納 - 巴西 - 哥倫比亞 - 加拿大 - 智利 - 中國搖滾 - 古巴 - 捷克共和國 - 克羅埃西亞 - 丹麥 - 多明尼加共和國 - 愛沙尼亞 - 芬蘭 - 法國 - 希臘 - 德國 - 匈牙利 - 冰島 - 印地安 - 印度 - 愛爾蘭 - 以色列 - 義大利 - 日本搖滾 - 拉脫維亞 - 立陶宛 - 馬來西亞 - 墨西哥 - 尼泊爾 - 荷蘭 - 紐西蘭 - 挪威 - 祕魯 - 菲律賓 - 波蘭 - 葡萄牙 - 俄羅斯 - 塞爾維亞與蒙特尼格羅 - 斯洛維尼亞 - 南非 - 西班牙 - 瑞典 - 瑞士 - 韃靼 - 泰國 - 土耳其 - 烏克蘭 - 英國 - 美國 - 烏拉圭 - 越南 - 尚比亞

搖滾樂流行音樂的一種形式,通常由顯著的人聲伴以吉他貝斯演出,很多形態的搖滾樂也使用鍵盤樂器,如風琴鋼琴電子琴合成器。其他樂器,比如薩克斯管口琴小提琴班卓琴口風琴定音鼓有時也被應用在搖滾樂之中。此外,不太出名的曼陀鈴錫塔琴等弦樂器也被使用過。搖滾樂經常有強勁的強拍,圍繞電吉他,空心電吉他,以及木吉他展開。

搖滾樂源自於1940和1950年代的「rock and roll」運動及rockabilly,此二者是由藍調音樂鄉村音樂及其他音樂形式演進而來。All Music Guide雜誌認為,「最純粹的搖滾樂形式有三個和弦層次,一段有力而連貫的背景節奏,及吸引人的旋律。早期搖滾樂師從頗多,主要是藍調樂,R&B,鄉村音樂;同時也被宗教福音,傳統流行樂,爵士樂和民間音樂影響。所有的這些影響都彙集到一個簡單的、基於藍調的歌曲結構中,它節奏快,引人起舞,引人陶醉。」

在20世紀60年代晚期,搖滾樂與民間音樂的融合產生出民謠搖滾,與藍調的融合產生了藍調搖滾樂,還與爵士樂融合產生出融合爵士樂。在某個不確定的時期又產生了迷幻搖滾。在70年代,搖滾樂吸納了來自靈魂樂放克以及拉丁音樂的元素。與此同時,搖滾樂產生出許多下屬類型,比如軟性搖滾重金屬硬搖滾前衛搖滾龐克搖滾。20世紀80年代產生的搖滾類型包括合成器流行樂硬蕊龐克以及另類搖滾。在90年代,這些類型中又加入了油漬搖滾英倫搖滾獨立搖滾新金屬

專門演奏搖滾樂的藝人團體被稱為搖滾樂團或搖滾樂手。大部分搖滾樂團包括吉他手主唱貝斯手鼓手,組成一個四人陣容。部分樂團取消了這其中的一個或幾個角色或者讓主唱同時擔負起演奏樂器的任務,由此成為一個二人或三人組合。另外的樂團會增補一個或兩個節奏吉他手或者一個鍵盤手。在比較罕見的情況下,樂團會使用諸如小提琴大提琴這樣的弦樂器,或者薩克斯管小號長號這樣的管樂器。

搖滾樂不僅唱出人們對愛情,美好生活的追求,還發泄出對現實世界的不滿,涉及到戰爭與和平,民主與政治等方面。其種類、風格繁雜,從幾個大的方面來看,現代搖滾的發展主要基於黑人音樂、地下文化、現代科技以及「後現代」浪潮,形成以「金屬」、「龐克」、「歌德」、「迷幻」、「說唱」、「黑色氛圍」為主要風格的非主流音樂。

20世紀50年代中期至60年代早期[編輯]

早期英國搖滾樂[編輯]

英國的傳統爵士樂運動將布魯斯音樂家們帶到了大不列顛。當英國飛機公司正在開發協和式客機的時候,羅尼·多內甘1955年的名曲「Rock Island Line」影響深遠,帶動了英倫三島噪音爵士樂潮流的興起。英國人開創了一片宏偉的搖滾樂圖景,沒有像美國那樣在種族的隔閡之下將「種族唱片」與節奏藍調進行強硬區分。

克里夫·李察的「Move It」成為了第一首上榜的英國搖滾曲目,有力地引領了此後所謂英式搖滾特色的出現。在1960年代早期,他的樂團The Shadows是成功的眾多海浪音樂組合之一。當搖滾樂在輕鬆的流行音樂與感傷小調中顯得逐漸暗淡時,英國搖滾樂團在Alexis Korner這樣的藍調搖滾先驅的深刻影響之下,在俱樂部以及各地的酒吧里開始以和美國白人音樂迥然有異的強度和衝勁來演奏。

到1962年末,英國搖滾樂的序曲揭開,這時期的許多樂團從美國的靈魂樂節奏藍調和海浪音樂中汲取營養。起初他們是通過翻奏美國音樂給跳扭扭舞等舞蹈的舞者進行伴奏。最終這些樂團都為他們的原始搖滾創作注入了不斷豐富博雜的音樂理念。

在1962年中期,滾石樂團、The Animals和The Yardbirds一起,作為受到布魯斯音樂長期影響的樂團湧現出來。1964年晚期,The Kinks,The Who和The Pretty Things代表了新摩斯族次文化的精神。在60年代末期之後,英國樂團開始發展迷幻音樂風格,表現毒品次文化以及致幻體驗。

1960年代車庫搖滾[編輯]

1960年代衝浪音樂[編輯]

雖然衝浪文化將自身視為與搖滾樂相對抗的青年文化,rockability的風格還是影響了一種野性並常常是純樂器演奏的音樂的誕生,這種聲音被稱為海浪音樂。這種風格的代表人物是Dick Dale和The Surfaris,他們以快節奏、創新的打擊樂、以及餘聲蕩漾的電琴為標誌性特色。英國此類音樂的代表是The Shadows. 其他西海岸樂團,比如沙灘男孩和Jan and Dean則放慢了節奏,加入華美的和聲,從而開創了逐漸為人所知的「加利福尼亞之聲」。

作為反文化運動的搖滾樂(1963-1974)[編輯]

民謠搖滾[編輯]

民謠搖滾吸取了民謠音樂簡單直接的譜曲方式並且使它融合了突出的搖滾基調強節奏。其中最顯著的民謠搖滾元素就是和諧明快的吉他演奏,結合了協調,清晰的嗓音。民謠搖滾在60年代中期被Byrds起了先驅作用,他們演奏巴布·狄倫的歌曲就像他們是英國入侵一樣。許多樂團跟隨了The Byrds確定的風格。在60年代民謠搖滾風勢下降的時候,更多的民謠搖滾樂團強調民謠最初的聲學並且後退遠離了the Byrds的明快電子風格。在接下來的30年,聲學和電子民謠搖滾都是搖滾中的平凡事。

迷幻搖滾[編輯]

Led Zeppelin 1975年的現場演唱
Twisted Sister 2006年的現場演唱

60年代中期,由於英式音樂的影響以及民謠搖滾的壯大,迷幻音樂應運而生。這種風格的音樂並沒有承襲舊式搖滾那種簡練精幹的旋律表達,而是創造了一種更為流暢自由的方式。此風格下的樂團嘗試著將印第安音樂,東方音樂以及自由風格的爵士樂等各種元素雜揉起來,並且加入了另類的電子樂和合成效果。在1965-1966年間,最初的迷幻風格樂團如the yardbirds和byrds並沒有清晰地體現迷幻樂的輪廓,他們的音樂中有模糊的吉他演奏,錫塔爾琴,和聖樂的效果。不久,許多樂團模仿了他們的曲調,包括披頭四樂團滾石樂團----這兩支樂團在1966年發行了他們的專輯。又過了不久,迷幻音樂在大洋兩岸傳播開來並影響了許多樂團,每個地區各有其獨特的氣質。在英國,迷幻音樂充滿了另類的超現實感。然而,一些樂團----特別是平克·佛洛伊德和交通合唱團(Traffic)----在演出的時候廣泛地使用樂器,在這一點上,同時代的美國樂團----如死之華門戶合唱團,love,吉米·亨德里克斯,詹尼斯·喬普林(Janis Joplin)和傑佛遜飛船----亦是如此。在美國,一些車庫風格的樂團也開始在其原有的特點上創作迷幻音樂,形成了三和弦搖滾樂的雛形----一種雜亂反覆的音樂效果。最終,迷幻音樂演變為酸性搖滾樂,重金屬和藝術搖滾,但是在後來的十年里,尤其在美國的地下樂壇,迷幻音樂仍餘音不絕。

前衛搖滾[編輯]

前衛搖滾,是在1960年晚期興起的搖滾樂分支之一,它的內涵十分複雜並且吸納眾多其他樂派精神,因此並不能明確地定義出其精確範圍。前衛搖滾最熱門最顛峰的時期是在1970年代的早期,並繼續流傳至今日。前衛搖滾起源自英國,大多數的團體多出現於歐洲大陸,只有少數幾支樂團是來自於美國加拿大的。此種樂風通常結合了爵士樂古典音樂、民間音樂和世界音樂等元素,不同於美國搖滾是受到R&B以及鄉村音樂的影響。經由多年累積的發展,在前衛搖滾中也出現了像是:交響搖滾、藝術搖滾、數學搖滾以及前衛金屬等類型。前衛搖滾樂手意圖擺脫流行音樂的公式化及束縛,並亟力提升自身的音樂成就另外一種音樂類型,即便時常令人嗅到不小的古典與爵士影響。前衛搖滾最獨特的地方便是「複雜」而不只是技術的出眾,因為在流行音樂中技巧十分出眾但卻演奏單調樂章的樂手亦大有人在。前衛搖滾並無絕對定義,名團克里遜王(King Crimson)的領袖Robert Fripp就十分厭惡這個音樂分類上的術語。而構築出前衛搖滾的作品多集中在1970年代,像是:Jethro Tull, Yes,創世紀合唱團,平克·佛洛伊德,Emerson, Lake & Palmer,匆促樂團皇后樂團與King Crimson等等,

慢搖滾[編輯]

慢搖滾音樂出現於70年代早期,部分原因是作為60年代末期極端音樂的反向形式存在。慢搖滾音樂是一種溫和的商業音樂模式,它傳承了搖滾樂歌手和創作者的作品框架,卻柔和了搖滾樂的界限。該風格的樂團如Bread, 木匠兄妹合唱團芝加哥樂團都創作了許多旋律簡單,節奏輕快,膾炙人口的歌曲。在整個70年代,慢搖滾樂都是電視廣播中的主流音樂,並最終成為80年代廣受歡迎的音樂風格。

70年代中晚期[編輯]

硬搖滾與重金屬[編輯]

舞台搖滾[編輯]

舞台搖滾發起於70年代中期,當重型搖滾和重金屬樂團開始贏取了聲望。這種音樂因其引以為傲漂亮的旋律和讚美詩般的合唱形式逐漸成為商業導向和廣播電台的寵兒,當然還有他們把重型搖滾和普遍的認知的民謠結合起來。大部分這些樂團是通過他們大量的把唱片發送給FM電台和持續的巡迴演唱會爭得了他們大量的樂迷。如Journey,REO Speedwagon,Boston,Foreigner和Styx就是通過此來成為70年代中後期最流行的樂團。

龐克搖滾[編輯]

龐克搖滾是最原始的搖滾樂----由一個簡單悅耳的主旋律和三個和弦組成。其變化在於龐克搖滾將過去的舊式搖滾演奏得更快速更激昂。由於有些樂團片面地理解了龐克音樂的風格----包括60年代的車庫搖滾樂團和地下絲絨, the stooges, the new york dolls----直到70年代中期龐克音樂流派才正式形成。西方的許多新生樂團不再強調區別於主流硬蕊搖滾的超音樂形式,而是直指音樂的本質。紐約的第一隻龐克樂團是the ramones; 在倫敦則以性手槍為代表。儘管他們的音樂表現不盡相同----The Ramones顯得輕快隨意,相比之下性手槍更強調了重複段落表達-----可是這些獨特的嘗試革命性地影響了美式音樂和英式音樂的風格。龐克音樂在美國一直低調地存在,最終在80年代孕育了硬蕊搖滾和獨立搖滾概念。而在英國,龐克搖滾則成為大眾的寵兒。性手槍被看作是對政府和君主制的嚴重顛覆。更重要的是,有越來越多的樂團加入了龐克搖滾。一些樂團幾乎照搬了pistols的原始風格,另一些則創出了屬於自己的新的元素,如buzzcocks的尖銳搖滾,The Clash的讚美詩般的瑞格搖滾,以及wire 和 joy division的藝術試驗。不久,龐克分裂為後龐克(比原先更具藝術性和試驗性),新浪潮(更具東方流行意味),和硬蕊搖滾(一種形式上更激烈更快速更具侵略性的龐克音樂)。整個八十年代,英國和美國都將龐克的定義與硬和搖倫聯繫在一起。90年代初,一批龐克復興主義者----以年輕歲月和rancid為代表----從美國地下樂壇浮出。這一批新生力量將龐克音樂重新帶回到最初的風格道路上,並嘗試著在其音樂中加入重金屬元素。

新浪潮[編輯]

70年代末90年代初的時候,新浪潮是一個緊隨於龐克搖滾之後的涵蓋面極廣的音樂名詞;有的時候,這個詞也包含了龐克本身。現在再回顧,事情就變得清晰起來,龐克之後的音樂形式,或多或少的,可以劃分為兩個類別:後龐克與新浪潮。後龐克是藝術性的、複雜的、充滿挑戰性的;而新浪潮則屬於流行音樂,純粹而簡單。新浪潮保留了龐克音樂的叛逆與新鮮的活力,同時又迷戀於電子、時尚與藝術。因此,新浪潮的風格表現出很大的差異性。它既指代了像 XTC 和 Nick Lowe 這樣激烈有力的流行樂,也指代了像 Gary Numan 這樣的電子合成搖滾樂團,以及像Graham Parker 和 Rockpile這樣的復興搖滾樂團。它包含了一些邊緣的新浪潮歌曲作者(如 Elvis Costello)、一些流行樂團(如 Squeeze)、硬搖滾樂團(如 Pretenders)、流行雷鬼(pop-reggae )樂團(如警察樂團)、主流搖滾樂團(如 the Cars)、以及斯卡(ska,牙買加的一種流行音樂)復興運動者(如 the Specials and Madness)。與以上這些主要的藝人同樣重要的,還有許多在新浪潮初期湧現的火爆一時的音樂奇才。和那些主要的藝人們一樣,這些曇花一現的樂團也表現出風格上很大的差異性,但是他們都偏好於流行而上口的主調、使用現代的人工合成的錄製方法、並迷戀於稍微激進的行為方式。直到80年代早期,新浪潮仍被用來描述所有新的流行/搖滾藝人,特別是那些使用電子合成器的樂團,比如the Human League 和 Duran Duran. 80年代初MTV的出現使得新浪潮得到了進一步的推進,電視上沒完沒了地播放新浪潮的錄影帶以使他們不斷地被傳播,於是本來被認為快要消亡的新浪潮在1982年的時候重獲了新生。事實上,1982年和1983年是像 Culture Club, Adam Ant, Spandau Ballet, Haircut 100, 和 A Flock of Seagulls 這樣優秀的通過MTV傳播的樂團極其繁榮的年份。然而新浪潮最終還是在1984年消亡了,因為它的創立者們已開始轉向製作更專業的音樂錄影帶,同時一批新的吉他導向的樂團如The Smiths和 R.E.M的出現,也捕獲了那些靠學院傳播的地下搖滾樂迷的注意力。不論如何,結果表明新浪潮的影響力要比它的批評家們所能料想的大得多,那些在90年代中期佔主導地位的樂團—從Blur到Weezer—都是在這種音樂形式的基礎上提高的。

後龐克[編輯]

自1977年龐克革命後,在龐克的獨立精神和直白表達的鼓舞下,許多樂團湧現出來。他們沒有重複性手槍的風格,而是延續了除龐克搖滾外的roxy music, 大衛鮑伊,和霸王龍樂團的道路,進入到一種更具實驗性質的領域,形成了後龐克風格。部分樂團因其反文化精神和對既定的搖滾習俗的反抗而聯合在一起,許多這樣的組織----如Joy Division,療傷樂團----用合成器和吉他創造了一種黑暗、陰鬱的音樂表達形式。其他的樂團則嘗試著做輕音樂,但是旋律和歌詞不協調,顛覆了傳統搖滾/龐克的歌曲結構。到了80年代,後龐克最終演變成為一種選擇性的搖滾/龐克音樂。

1980年代,搖滾樂的多元化[編輯]

華麗金屬[編輯]

重金屬滑結樂團2008年現場演唱

華麗金屬是在80年代極為流行的搖滾流派,它受到許多搖滾藝人的影響,比如史密斯飛船皇后樂團Kiss合唱團,愛麗斯·庫柏,Sweet和New York Dolls。最早受到矚目的華麗金屬樂團有:Mötley Crüe,W.A.S.P., Ratt和Quiet Riot. 他們因墮落的生活方式、捲曲的頭髮、化妝以及出人意表的穿戴而為人所知。他們的曲風誇張矯飾,常常具有陽剛的衝擊力,歌詞主要描寫性、酗酒、毒品以及超自然力量。

在1987年,邦喬飛L.A. Guns, Faster PussycatThe 69 Eyes等樂團掀起了第二波華麗金屬浪潮。

器樂搖滾[編輯]

這種現象最常發生於在搖滾剛出現的十年裡面,它在英倫入侵之前建立了一種器樂搖滾的黃金時代。這種以打擊樂器導向的曲調能夠強調管風琴(the Tornados 「Telstar」)或是薩克斯管(the Champs 「Tequila」),但是大部分時候它是以吉他為主的,如Duane Eddy的撥弦聲,Link Wray內部模糊的音質,Ventures清晰摘取的反應,這些都對許多後來跟隨於其後(Eddy 和the Ventures同樣獲得了相當多的單曲上的成功)的搖滾吉他樂手造成了一個極大的影響。The Ventures尤其受到了發展浪潮音樂的影響,它---除了一些像the Beach Boys 和Jan & Dean的組合---經常有重回音吉他樂器組成。儘管這種快速激情的挑選和中東的衡量有時被浪潮吉他的改革者Dick Dale借用,大部分浪潮音樂是相當簡單,保留了它曲調的重點。在英國入侵之後,器樂敲打主要被限制於R&B領域,其中的樂手如Booker T. & the MGs 和薩克斯管手Junior Walker。瘋克和disco在70年代創作了一些樂器打擊單曲,並且許多藝術搖滾樂手技術上的藝術鑒別力使它的樂迷珍視器樂的演奏,即使大部分的歌曲是以一個或其他的要點為代表的。這種強調技術上的技巧延續到了80年代,當受過高等訓練的吉他鑒賞家開始在重金屬中佔有支配地位,甚至開始錄製他們的個人專輯。在90年代,器樂音樂造成了在獨立搖滾團體中的復原,在折衷、前衛的後搖滾團體如Tortoise的領導下,浪潮搖滾復興運動者如Man or Astro-Man也是一樣的。

另類音樂與獨立運動[編輯]

超脫樂團 1992年的MTV演唱

另類流行/搖滾在本質上來源於80年代中期到90年代中期的後龐克樂團,雖然另類搖滾之中有很多種音樂形式,但是他們被歸為同一類因為他們都有別於主流的音樂形式。一方面來說,以超脫樂團在1991年的成功可以劃分為兩大類另類流行/搖滾。在80年代,許多另類樂團都是獨立的,因為他們的音樂形式使他們無法得到更多的來自主流的支持,這在80年代包括流行舞曲,硬蕊龐克,放克金屬,流行龐克以及實驗搖滾的所有形式;另一方面,自超脫樂團在90年代變得流行以後,另類泛指所有的非主流次風格類型,但是區分並不一定很明顯因為有些變成了主流音樂商業市場的一部分。硬蕊和復興龐克音樂變得比80年代後期的另類流行/搖滾的流行樂更能贏得商業市場,因此90年代的另類音樂失去了一些原本另類音樂的本質特徵。許多實驗樂團的風格轉變成獨立搖滾。

另類搖滾樂登堂入室(90年代早期和中期)[編輯]

油漬搖滾[編輯]

垃圾搖滾,又譯油漬搖滾(英語:Grunge,另被稱作西雅圖之聲),是隸屬於另類搖滾的音樂流派,起源於1980年代中期美國的華盛頓州,特別是西雅圖一帶。垃圾搖滾是硬蕊龐克、重金屬與獨立搖滾的延伸,普遍使用猛烈的破音電吉他作演出,與歌曲力度、淡漠或滿斥憂慮的歌詞形成強烈對比。垃圾搖滾美學常被抽絲檢視、與其他搖滾音樂流派相比,許多垃圾搖滾音樂家亦被認為其作風不修邊幅、捨棄誇張不實之感。

1980年代晚期,垃圾搖滾風潮在西雅圖獨立唱片廠牌Sub Pop旗下漸成雛形。超脫樂團《從不介意》與珍珠果醬《十全十美》專輯的發行,使得垃圾搖滾在1990年代前半葉在商業上大獲成功,將另類搖滾音樂的聲望推向高峰,垃圾搖滾亦成了90年代最受歡迎的硬搖滾流派[1]。然而,許多垃圾搖滾樂團對竄紅適應不良,到了1990年代晚期,垃圾搖滾樂團幾乎都已解散或淡出了樂壇,而話雖如此,他們的影響力仍左右著現代搖滾音樂的發展。

英倫搖滾(Britpop)[編輯]

當油漬搖滾、後油漬搖滾以及嘻哈樂在美國當道時,90年代中期,英國樂團吹起了傳統60年代音樂的復興運動,其中產生的曲風便被稱作英倫搖滾(Britpop),Suede綠洲樂團超級幼苗合唱團神韻合唱團電台司令果漿樂團污點樂團是其中具代表性的樂團。這些樂團大量汲取80年代英國搖滾浩如煙海的演奏方式,包括矯飾流行自賞搖滾太空搖滾,同時向以披頭四樂團華麗搖滾為代表的傳統英式吉他演奏看齊。有一陣子,綠洲布勒之間的競爭常被與披頭四樂團和滾石樂團、美國的超脫樂團珍珠果醬樂團金屬製品麥加帝斯相提並論。

當布勒緊緊追隨著小臉合唱團奇想樂團(The Kinks)等前輩樂團時,綠洲樂團將滾石樂團的處世風格與披頭四的歌曲旋律結合起來,第二張專輯《晨光榮耀》在全球一千九百萬張的銷售成績,讓被授予「世界上最偉大樂團」的頭銜。神韻合唱團與電台司令則從艾維斯·卡斯提洛平克·佛洛伊德R.E.M.等前衛搖滾樂裡獲取靈感,並在電台司令最具先鋒意義的專輯《OK Computer》之中表露無遺。;但是英倫搖滾運動隨著無數樂團的解散、美國唱片業的衰落以及知名度的逐步下滑而江河日下,神韻合唱團主唱理查·艾許克勞夫特和吉他手尼克·麥卡貝之間深化的矛盾並導致了神韻合唱團的解散。電台司令在發行了廣受好評的專輯《Kid A》之後,選擇了一個更具實驗性、更不討好廣播聽眾的方向,而減弱了他們在大眾之中的受歡迎程度。在主要的樂團當中,只有綠洲、超級草和電臺司令還依然在積極活動。

獨立搖滾[編輯]

(Independent rock,通稱Indie rock),也稱硬地搖滾,是由搖滾樂發展出來的音樂類型,起源於八十年代的英國和美國。獨立搖滾最早用來形容獨立廠牌所製作的搖滾樂。

有別於普遍與主流唱片公司簽約的音樂人,獨立搖滾音樂人一般與獨立廠牌簽約,有的甚至根本不簽約。嚴格來講,獨立搖滾不是一種音樂類型,而是泛指某些推崇地下文化價值的搖滾音樂人或風格。自2000年以來,由於音樂工業變革,網路科技也日益發達,一些獨立搖滾音樂人開始廣受青睞,唱片大賣,獨立搖滾的詞義也變得模糊,頗具爭議。

特徵 獨立搖滾指的是由獨立廠牌製作的低成本搖滾樂,通常音樂人自己動手製作,因此能夠探索不同於主流品味的聲音、情感和題材。[1]影響獨立搖滾音樂人的風格非常廣泛,有龐克搖滾、迷幻搖滾、搖滾樂、鄉村音樂和民間音樂。[2]1980年代,獨立搖滾與另類搖滾可以相互替換,由於一些獨立樂團如超脫樂團(超脫樂團)也融入主流音樂圈,大家開始用獨立音樂一詞用來形容那些音樂風格多樣、還未成名的音樂人。[1]另外,和獨立流行音樂(Indie pop)不同,獨立搖滾偏向於搖滾音樂。在台灣,獨立搖滾也譯為「硬地搖滾」,有「硬式風格」和「地下」的意味。很多國家都有各自的獨立音樂圈子,圈內音樂人都有足夠的支持來維持收入,但在圈外則可能默默無聞。[3]

獨立搖滾可視為對抗另類搖滾過度強調的男子氣概,尤其是超脫樂團(超脫樂團)在主流發跡以後。[1]因此,和其他搖滾類型比較起來,獨立搖滾中的女性樂手的數量來得多。[4]

歷史 在英國,獨立搖滾唱片在1980年代早期開始出現。從一開始,這些唱片所推出的是由朋客、後朋客、新浪潮和其他形式的樂團。這些樂團因為他們的唱片被獨立於大唱片公司以外的小品牌推出而被單獨分成一類。儘管如此,「獨立」逐漸主要與基於吉他的搖滾樂聯繫起來,因為此類音樂是獨立唱片音樂的主流,特別是獨立流行音樂中的阿茲特克照相機 (Aztec Camera),橘汁(Orange Juice)、C86 流行音樂運動(the C86 jangle-pop movement)和薩拉唱片(the twee pop of Sarah Records artists)。一些核心的80年代英國獨立搖滾樂團有:史密斯家族(The Smiths)、石玫瑰(The Stone Roses)、基督和瑪麗之鏈( The Jesus and Mary Chain)。他們的音樂直接影響了1990年代的另類運動,例如自賞(shoegazing)和英倫搖滾(Britpop)。事實上,在英國所有的另類音樂一般都被稱為「獨立」,而不是「另類」。

在美國,被視為獨立搖滾的音樂是從被1970年代和80年代早期的運動與他們的自力更生精神所影響的另類搖滾領域所衍生出的獨立搖滾。 在80年代,獨立搖滾一詞主要與記住你(Hüsker Dü) 和 恐龍二世(Dinosaur Jr )(經常被稱為自賞樂團運動的先驅之一)、音速青年(Sonic Youth)、大黑(Big Black)與其他把美國獨立音樂品牌推廣流行的樂團的的粗糙刺耳、扭曲的重金屬聲音聯繫起來,以把他們與R.E.M.和一萬妄人(10,000 Maniacs)等後來與大唱片公司簽約的校園搖滾樂團區分開來。 在1990年代初,以超脫樂團(超脫樂團)和珍珠果醬(Pearl Jam)等灰調樂團為代表的另類音樂破圍而出,成為主流。他們獲得了商業成功和廣泛曝光。此後很快另類流派就被商業化,成為吸引到大品牌投資、由商業主控、製造出一系列公式化、更保守的作品的主流成功模式。由此,「另類」標籤的意義就從其初始的、更反傳統意味變化為取得了主流成功的另類音樂,而「獨立搖滾」就被用來指稱那些依然處於地下狀態的音樂和流派。90年代美國獨立搖滾的決定性的運動是低保真運動,由「隨聲而動」(Guided by Voices)和人行道樂團(Pavement)、色芭多(Sebadoh)、麗茲·菲兒( Liz Phair)以及其他推崇粗糙的錄音技術,反諷式的抽離、和對「賣」給主流另類搖滾領域了無興趣的樂團。

獨立搖滾現在以北極潑猴、Gorillaz、謬思合唱團、The Postal Service、The View、Bright Eyes、The Kooks這些樂團為主。

混合類型的成功[編輯]

流行龐克[編輯]

流行龐克(pop-punk)為現時歐美流行的一種搖滾音樂風格。

發展 龐克在60-70年代大受歡迎,而因為了商業利益,龐克由地下走上至市場,到了80年代初期,其音樂模式開始變化。以往龐克音樂的歌詞演繹內容由無意識,到諷刺社會,轉變成關於愛情、朋友、校園生活。有樂迷認為純龐克音樂的歌詞具有深厚壓世反社會的意識。而80年代以後,部分自認龐克樂團的樂團則去除了此種特色,於是這種習慣使到龐克音樂分支成為「流行龐克」。帶動流行龐克音樂的發展,主要有年輕歲月、簡單計劃、眨眼182、惡臭合唱團、魔數41、無名樂團、帕拉莫爾等。

後油漬搖滾[編輯]

西雅圖漬搖滾對美國主流音樂產生影響不久,就出現了一批所謂後油漬風格的樂團。他們與西雅圖油漬搖滾的主要區別在於:西雅圖油漬搖滾堅定地追隨了80年代的地下另類搖滾樂風格,而後油漬搖滾則更多地被概念上的油漬搖滾風格----內在形式廣泛流行的,思想嚴肅的重搖滾----所影響。所以很多後油漬搖滾風格的樂團只是簡單地模仿了油漬搖滾的風格表達,卻不具有最初油漬搖滾的獨立特質。後油漬搖滾樂團承襲了典型油漬搖滾中充滿焦慮,冷靜自省的音樂風格,並將其看作是油漬搖滾的必要元素。即使處於低蘼時期,後油漬搖滾樂團們也保持了十分嚴肅清醒的態度對待自身的存在,最終,油漬搖滾的獨特元素成為了正統音樂本質上不可或缺的成分。後油漬風格幾乎影響了整個90年代的主流成熟的重搖滾音樂。雖然音樂中包含了另類的元素,後油漬搖滾依然是一種主流商業音樂----其渾厚流轉的吉他演奏使音樂優美流暢,膾炙人口。很多樂團在風格上十分相似卻又不完全相同;除了舊式油漬搖滾,油漬搖滾還借鑒了80年代初期的喧鬧流行,龐克流行,復興斯卡樂,另類金屬和古典紀念搖滾等音樂風格。此外,一部分怪異的後油漬風格的物品還因其黑色幽默而非低調憂鬱而大受歡迎。後油漬搖滾在舊式油漬搖滾產生不久後就已經浮出水面;代表舊式油漬搖滾風格的超脫樂團於1992年初進入巔峰時期,短短几年後,後油漬搖滾風格的bush樂團和candlebox樂團也獲得了巨大的成功。舊式油漬搖滾最初的的鼎盛時期過去後,後油漬搖滾風格開始興起,90年代中期到末期湧現出一批新生樂團;其中一部分持續走紅,而另一些則曇花一現。時至今日,後油漬風格仍然興盛不衰,Creed和火柴盒二十是美國最受歡迎的兩支該風格樂團。

新金屬與說唱搖滾[編輯]

近期發展(2000-現在)[編輯]

網路的影響[編輯]

進入21世紀時,整個音樂產業都被由Napster等檔案分享工具帶來的大面積侵犯音樂產權問題所震動,引起了唱片工業團體美國唱片業協會對個人檔案分享者的訴訟。

在2000年後的大多數時間裡,搖滾唱片並沒有像在英國澳大利亞等國家的情況一樣,在美國的唱片總銷售量中佔據顯著的位置。與英國等國相反,嘻哈樂佔據著美國單曲榜,代表藝人包括Game史努比狗狗肯伊威斯特尼力, 阿姆Jay-Z。「青少年調查公司」最近的一項調查顯示,嘻哈是美國18至34歲人群中最受歡迎的音樂形式。瑪麗亞·凱莉亞瑟小子艾麗西亞基斯R&B歌手在流行榜單上名列前茅,但總銷售量來看,除了凱莉之外,不論是饒舌樂還是嘻哈唱片的銷售量都無法與搖滾樂匹敵。幾乎所有大賣的專輯都依然是搖滾類型。

對搖滾音樂的生產和銷售影響最甚的因素是21世紀以來付費數碼音樂下載的勃興。在上世紀90年代,當告示牌允許以非商品化和非介質形式的單曲進入它的100大金曲榜(只根據廣播播放次數來排行)後,商品形式的單曲唱片的重要性衰退了。人們在付費下載網站購買的大多數曲目都是專輯中的單曲;以分散曲目的形式從藝術家們的專輯裡購買的曲子都被視為單曲的出售,即便他們從未發行過正規的單曲唱片。

復興車庫搖滾[編輯]

情感核[編輯]

情感核(Emo,也可譯作情緒搖滾)最初是從硬蕊龐克中派生出來的一種有著藝術家氣派的音樂,但在1990年代末它成為地下搖滾的一支重要力量,投合了當時的龐克和獨立搖滾樂手。一些情感核樂是傾向於激進一邊,其作品中充滿了複雜的吉他彈奏、非傳統的歌曲結構、藝術家氣派的噪音和極端的樂器演奏位置的變化;還有一些情感核樂和龐克流行樂更加接近,儘管它仍顯得有一些難以理解。情感核的歌詞是非常個人化的,通常不是恣意幻想的詩句便是個人的懺悔。

儘管情感核確實較少男子氣,但它仍是硬蕊作為追求真實和反商業主義的嫡系後代;情感核樂確信商業傾向的音樂太過虛假和造作以至於不能表達任何真實的情感。由於情感核的理念是真實、深切可觸及的情感而反對理性的分析,因此它傾向於音樂中的過多的應用較之以往更強的音高和釋放,但最好的情感核樂作品中會有一種徹底的力量使之同時具備內容性、挑戰性和私密性。

情感核的根基是由Husker Du的1984年的里程碑專輯Zen Arcade所奠定,這使得當時的硬蕊樂團從此可以涉及更為私密的個人主題和寫出更和諧並技術苛求的歌曲。情感核出現於華盛頓特區(Washington D.C),就在產生Minor Threat和Bad Brains樂團的Hardcore音樂運動結束不久之後。

金屬核[編輯]

金屬核融合了極端金屬和硬蕊龐克的音樂風格。定義金屬核是如同定義新金屬一樣困難的事情。金屬核樂團往往混雜著很多金屬風格,最初大家稱呼金屬核為Crossover Thrash,融合較多硬蕊元素的鞭撻金屬。最早使用這種名字是在1980年Dirty Ritten imbelcile的同名專輯,該風格的早期開拓者還有Nuclear Assault、Sucidal Tendencies等等。但到目前為止,Crossover和金屬核已經是兩種不同的風格,前者是單純的混合,而後者則是一種稍慢的,夠厚重的,以硬蕊龐克為根基的極端金屬。

喜劇搖滾[編輯]

喜劇搖滾是在搖滾中被設計成取笑傳統和主流社會的搖滾音樂。在曲調和歌詞上的抨擊使它顯得很幽默。有時喜劇搖滾是不成熟的,這種風格的教父: Frank Zappa, 喜歡對廢物排放問題和傻瓜開玩笑,但是它最好的一面是:它很聰明的將陳詞濫調與傳統串聯在一起。

代表性人物[編輯]

正面評價[編輯]

搖滾樂不僅表達人們(大部份是年輕人)對愛情,美好生活的嚮往,還傳達出對現實世界(例如:人權問題,政治腐敗等)的不滿與對其的批評調侃,涉及到戰爭和平、民主政治等方面。亦影響不少青年人,或使他們產生社會責任感,這都是搖滾樂的很多正面評價的其中之一。但有些搖滾樂風格則相對壓抑,如迷幻搖滾死亡金屬以及哥德搖滾。總體來說,有些含所謂頹廢的風格,但頹廢不等於搖滾樂。搖滾樂從誕生那天起,一方面有關注社會的特點,呼喚自由的意志,一方面還飽含可貴的人文主義以人為本的精神,以及叛逆不屈從權威的精神。

參考文獻[編輯]