庆乐大戏院

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庆乐大戏院,位于北京市西城区大栅栏街7号。

简介[编辑]

《亚谷丛书》记载:“京师戏馆惟太平园、四宜园最久,其次则查家楼、月明楼,此康熙末年酒园也。查楼木榜尚存,改名广和。余皆改名,大约在前门左右,庆乐、中和似其故址。”由此可见,庆乐戏园历史悠久。[1]

庆乐最初是京剧武生杨瑞亭家的祖产。[2]清朝宣统元年(1909年),朱少峰杨韵谱(工青衣花旦,绰号“还香草”,在同治光绪年间的知名河北梆子班坐科)集资将庆乐改建成“庆乐戏园”。当时,庆乐戏园比广德楼三庆园同乐轩等戏园高一个“档次”,起初也是方形戏台,不久便改建为圆形戏台,观众座位也改成单人座椅。楼上三面,呈圆形,前排为包厢,后面为散座,楼上、楼下共可容纳1200名观众。《梦华琐簿》记载,庆乐戏园建成后,台柱上曾挂有一副木刻长联:上联是“大千秋色在眉头,看遍翠暖珠香,重游瞻部”,下联是“十万春华如梦里,记得丁歌甲舞,曾醉昆仑”。此对联“相传为吴梅村祭酒手笔”。该文还介绍当时北京戏园情况称:[1]

戏园客座,分楼上楼下。楼上最后近临戏台者(原文如此),左右各以屏风隔为三、四间,曰官座,豪客所集也。官座以下场门第二座为最贵……。官座而前,短几鳞次,曰桌子。渐远戏台,价亦递杀。惟正楼不横桌,盖旧例也。楼下周围设长案,观者比肩环坐,曰散座。其后亦设高座,倚墙矫足,可以俯视中庭。设案如楼下而坐者,率皆市井驵侩仆隶舆台,名之曰池子。余尝谓此“万人海”,真乃众为鱼矣。从楼上凭栏俯临下界,长几列如方罫,大似白袍鹄立。橐笔试有司时,特不能衔枚静无哗耳。

清朝末年之前,北京尚无现代的“警察”,巡城御史对戏园的态度对戏园的营业关系很大,如果戏园一时“照顾不周”,巡城御史动辄便可用“枷号”、“对门”等等威胁戏园,所以戏园对巡城御史“特殊照顾”。戏园内座位的设置也是当时的风尚,那时北京人到戏园都讲究“听戏”,所以戏园中的最佳位置是楼上或者楼下靠大墙之处。到中华民国时期,情况大变,观众讲究“看戏”,都喜欢前几排座位。[1]

北京的京剧名家杨小楼王凤卿余玉琴杨宝忠刘砚芳等人,都曾经在庆乐戏园演出。[1]名震京城的坤角碧云霞来北京演出的首个地点,便是庆乐戏园。[2]1920年代,杨韵谱创办的以坤角为主的“奎德社”在庆乐戏园演出。奎德社上场的全部主角、配角一律由女性扮演,主要演员包括坤旦李桂云、武生盖月樵、花脸小奎官(兼演丑角)、一斗丑,京剧文、武、坤、旦全能演,以演出折子戏为主,也排演了新戏《茶花女》、《血海深仇》等等。奎德社开创了坤角唱武生、花脸、丑角之先河,迅即名动京城,观众极盛。[1][2]

庆乐戏园之所以这样兴盛,除了演出的戏班在各方面推陈出新之外,也有客观因素。中华民国成立以后,北京开始有电,为娱乐业带来很大好处,而且随着封建制度被推翻,新观念及新事物迅速发展,如“准演夜戏”、“男女同座”等等,演出条件日益改善,观众欣赏演出的条件、时间、交通等方面也较之前为优。不过数年,北京的戏园便从主要在白天演戏改为主要演夜戏。[1]

1939年后,由李万春主办的京剧“鸣春社”科班在庆乐戏园演出。[1][3]“呜春社”在此演出机关布景剧目《天河配》和《济公传》等等,舞台上的灯光变幻多姿,观众耳目一新,上座率非常高。李万春又从上海请来武生,在庆乐戏园演出了《三本铁公鸡》等武戏,从始至终一直开打,最后由李洪春出演《走麦城》等红生大轴戏,受到观众热烈欢迎。[3]当时知名的“武生大会”便是在庆乐戏园演出,从开场到大轴全部是武戏,北京的武生、武行大半参加了演出,包括梁慧超米玉文钟鸣岐姜铁麟等等。[1]

中华人民共和国成立后,吴素秋梁益鸣姜铁麟等人组成“北京新兴京剧团”,在庆乐戏院长期演出。[1]常演剧目是《明清八侠》、《鹤惊昆仑》等连台本戏。1960年底,北京新兴京剧团整团调往新疆,1961年成立了新疆京剧团。1960年代初,梁益鸣张宝华领衔的鸣华京剧团从天桥天乐戏院移至庆乐戏院演出。文化大革命开始后,庆乐戏院被诬蔑为“帝王将相,才子佳人” 表演的舞台。[2]庆乐戏院改成由河北梆子剧团演出现代戏。[1]

1973年,“北京宣武杂技团”的团址由天桥市场迁到原庆乐戏院,将其改为“北京杂技团排演场”。1978年,该团恢复了“北京杂技团”的名称。1993年,该团迁至鲜鱼口街内原“大众剧场”作为排练场。[4][1]1990年代,庆乐戏院改为游戏厅和商场,后来又改为桑拿浴室。[2]

2007年5月19日,林中华(内蒙古自治区赤峰市宁城县人,2007年35岁,在北京的一家中央级媒体下属杂志任职)在其租赁的“庆乐大戏院”挂牌成立了北京龙在天皮影文化俱乐部和博物馆,这是一家私人皮影文化俱乐部和博物馆,林中华担任总经理。林中华从内蒙古河北辽宁北京招徕各路皮影艺人,准备通过文化公司打造皮影艺术的文化品牌。林中华在庆乐大戏院360平方米的场地内,陆续投入将近50万元人民币用于装修舞台、购买中英文字幕机,并且建立了研发、制作、表演、公关、后勤队伍,布置皮影艺术博物馆。无论是否有人观看,龙在天每天都举办三场皮影演出;无论是否有演出收入,龙在天的艺人们都会拿到固定工资。林中华认为,应该全方位开发皮影,他准备和旅行社合作,将龙在天的皮影表演作为风俗旅游项目;他还准备让皮影出现在服装、时尚装饰品、礼品等方面;他还开发了《赵本山小品》、奥运主题剧《五福娃传奇》等等独创的新剧目。[5]

2010年,位于大栅栏街7号(即“庆乐大戏院”)的商业项目“Magic 7造街新运动”进入招商阶段,该项目的开发商为吉龙集团。经过规划改造,脏乱而狭窄的建筑已焕然一新,庆乐大戏院变身为200米长的商业街区,成为总面积3500平方米的三层商城。吉龙集团董事长张卫东表示,Magic 7的目标是透过商业集成创新模式,建成集吃喝玩乐、购物、非遗文化产业于一体的商城。Magic 7将在一层主打小店铺,二层将成为非物质文化遗产、书画的集散之地,三层将入驻东来顺火锅。游客站在胡同外,还可观看二层戏台上的传统文艺表演。[6]

2012年时,大门上方的“庆乐大戏院”的招牌早已不复存在,取而代之的是东来顺饭庄的招牌。走进东来顺饭庄,登楼梯上到二层,还能依稀看出老戏园的模样。二层一处不太显眼的墙壁上,嵌有一方壁刻,是1935年杨韵谱等人重修庆乐园时留下。[2]

参考文献[编辑]