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千與千尋

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千與千尋
日語版本電影海報
千と千尋の神隠し
Spirited Away
日語假名 せんとちひろのかみかくし
羅馬字 Sen to Chihiro no Kamikakushi
類型 奇幻冒險
作品原名 千と千尋の神隠し
正式譯名 中華人民共和國 千与千寻[1]
香港 千與千尋
中華民國 神隱少女
常用譯名 新加坡 神隐少女[2]
澳門 千與千尋
電影千と千尋の神隠し
導演 宮崎駿
原作 宮崎駿
編劇 宮崎駿
人物設定 宮崎駿
音樂 久石讓
製作 吉卜力工作室
影片發行 日本東寶
上映日期 2001年7月20日
影片長度 124分鐘[3]
分級 美國 G
中華民國 普遍級
香港 I
版權資訊 ©2001.Nibariki.TGNDDTM
動漫主題電子遊戲主題ACG專題模板說明

千與千尋》(日語:千と千尋の神隠しせんとちひろのかみかくし Sen to Chihiro no Kamikakushi)是一部由吉卜力工作室製作、宮崎駿擔任導演和劇本,於2001年7月20日上映的日本動畫電影[4]故事講述一個小女孩誤闖神靈世界;之後所經歷成長的故事。

此作品為宮崎駿帶來事業上多項成就,在票房方面於日本國內創下達2350萬人次觀看、304億日圓收入紀錄,超越了1997年美國影片《鐵達尼號》在日本上映的272億日圓票房成績,[5]成為目前為止日本史上票房最高的電影。[6]獎項方面則有獲得2002年第52屆柏林影展金熊獎、第75屆奧斯卡最佳動畫片獎等十多個日本國內外電影大獎。[7][8]

《千與千尋》先後在超過二十個國家或地區公映,並出版16種語系以上配音的影音產品。另外也是日本電影史上第一個採用DLP高清顯像技術的影片;以及首個採用6.1環繞音效聲道的日本製電影。[9]

故事簡介[編輯]

年僅10歲的荻野千尋是一個普通的四年級小學生,她正隨著父母搬家來到一個陌生的城鎮準備開始一個全新生活。後續因途中迷路,千尋和父母誤闖入了一個人類不應該進入的靈異小鎮。而小鎮裏存有着一棟給予讓各方眾神泡澡歇憩、名為「油屋」的澡堂,該澡堂則是被一名稱做「湯婆婆」的魔女所持有。[10]

之後在小鎮裏千尋的父母由於一時貪吃;於未經允許情況下隨意享用一間餐館裏的食物,而遭到湯婆婆的懲罰將兩人變成了豬。[10]

在父母已變成豬的情況、且必須設法在異世界裏存活下來,千尋在湯婆婆的少年助手「白龍」的暗中幫助下進入油屋,成功獲得了在裏頭工作的資格。而之後為了拯救父母與幫助過自己的白龍,千尋將面對各種困難和危險;她的心理也隨着歷程而展開變化。[10]

登場人物[編輯]

荻野千尋/小千荻野千尋 [おぎのちひろ]/千 [せん]

本片主角,為10歲的女性小學四年級生,有着對於凡事抱持着無趣、提不起勁的性格。[11]
起初隨父母搬家到新城鎮,然而意外進入了一個異世界的神秘城鎮,且遇到了父母變成豬的危機。
隨後一位名為白龍的神祕少年則出面幫助她,並告訴千尋設法留在由湯婆婆經營的澡堂「油屋」裏工作以設法生存下去。
在油屋中的她向湯婆婆簽下契約要了一份工作,且被湯婆婆改名為「千」。而隨着她在澡堂經歷眾多磨練,和得到很多熱心人的幫助下性格逐漸有了成長。[12]

荻野明夫荻野明夫 [おぎのあきお]

千尋的父親,性格豪放不拘小節,對於任何事情都很自信。[13]
因在異世界的餐館裏隨意吃了店裏的食物而變成豬,引發了整個故事的開始。

荻野悠子荻野悠子 [おぎのゆうこ]

千尋的母親,是個現實、自我存在感重的女性。[13]
她與丈夫荻野明夫相同因一時貪吃緣故,而被湯婆婆施法變成了豬。

賑早見琥珀主/白龍ニギハヤミコハクヌシ/ハク

原是司職一條名為「琥珀川」コハク川的河神,本身原形為龍並可變化外表成十二歲左右的少年,實際本名則是「賑早見琥珀主」。[14]
因所掌管的河流在人類興建大樓時被填平了,在無家可歸情況下來到了油屋成為湯婆婆的弟子;並改名為「白龍」且成為油屋的管理人員。
他和年幼的千尋曾接觸過,因此在遇到誤闖異世界的千尋便對她覺得面熟,且給予了千尋很多幫助。[15]

湯婆婆湯婆婆 [ゆばーば]

外形身材短小、有着巨大頭顱及鼻子模樣的老婦人,同時也是個兼具強大法力的魔女;[16]
為澡堂「油屋」的經營者,並且是令油屋個人畏懼的存在。
性格上易怒、現實殘酷、並喜愛着錢財,而劇情中也有着對來臨澡堂的客人慎重和氣接待、以及私下面對她的兒子小少爺的寵溺、束手無策等多種場合描寫。[17]

鍋爐爺爺釜爺 [かまじい]

油屋的鍋爐房主管,負責控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水。
表面上是一個普通的人類老爺爺形象,卻長有可隨意伸縮的六條手臂、身體的形象像是蜘蛛一般。[17]
千尋在白龍的告知下前往與他碰面;以要求自己能有在油屋工作的機會。雖然他拒絕了千尋在他底下工作的請求;但仍讓小玲帶千尋去了湯婆婆那裏試運氣,把千尋視為親孫女般照顧,往後也給予千尋許多幫助。

煤炭球ススワタリ

一群外表像是煤渣的小妖怪,在鍋爐爺爺身旁擔任將煤塊扔入鍋爐的工作。
為引用先前1988年動畫《龍貓》裏的角色。[18]

小玲リン

外表模樣為14歲人類女性、在油屋工作的職員。
起初對身為人類但突然冒出在油屋的千尋感到訝異,隨後在鍋爐爺爺的請求下掩護千尋去找湯婆婆簽訂合約。[17]
雖然一開始表面不願意對千尋伸出援手,但實際上給了千尋很多鼓勵和幫助,後來成為千尋在油屋裏最好的朋友。

父役父役 [ちちやく]

油屋職員的小頭目,負責各項雜事及招待客人,職位位於白龍之下。[19]

兄役兄役 [あにやく]

油屋員中類似課長階級的管理者,[19]父役是其頂頭上司,同樣擔任歡迎客人的事務。

番台蛙番台蛙 [ばんだいがえる]

於油屋櫃台負責管理和發配葯池放水所需藥牌的職員。[19]

青蛙青蛙 [かえる]

油屋中的員工,外型是一隻普通青蛙的形態。[19]

小少爺坊 [ぼう]

湯婆婆的獨子,雖然個子非常大卻是嬰兒的模樣。
性格嬌慣,因被湯婆婆要求需隔離外頭「不好的細菌」;而天天待在堆滿著玩具和枕頭的房間裏,
後來被湯婆婆的姐姐錢婆婆變成一隻小老鼠坊ネズミ,並跟隨著千尋一同旅行。[16]在過程經歷後性格有了很大成長,故事的最後也恢復了原狀。

舞首頭 [かしら]

湯婆婆的僕人,為三顆有着中年男子外貌的綠色頭顱。
後續被錢婆婆施法;三顆頭顱一同融合變成小少爺的模樣。[16]

湯鳥湯バード [ゆバード]

湯婆婆的僕人,外型為有着和湯婆婆相似的頭部外貌及鳥類身軀模樣的妖怪。
劇情中後來被錢婆婆變成體型像蒼蠅大小的小蚊烏ハエドリ,負責載運變成老鼠的小少爺並跟隨千尋一同行動。[16]

無臉男カオナシ

一名神秘孤獨的鬼怪,外觀全身黑色並頭戴一個白色面具,[20]自身缺乏對話能力僅能發出簡單的呻吟聲。
從一開始就在油屋門口的橋上對千尋產生興趣,而最初也只有千尋注意到他。
在千尋以為它是油屋的客人而讓它進來房內避雨後,逐漸受到裏頭對於金錢與世俗觀的影響。之後靠着偷偷吞下油屋員工青蛙獲得與人對話的能力,[20]並以變出金子的花招在油屋裏頭引起巨大騷動。最後他被收留成為錢婆婆的助手。

河神河の神 [かわのかみ]

前來油屋澡堂的客人之一,因剛來之時滿身污泥和垃圾及全身散發惡臭,讓油屋眾人以為祂是腐爛神。[21]
實際身份為被人類所製造的垃圾給污染的河神,在洗淨身軀後給予千尋一顆苦丸子ニガダンゴ[註 1]作為謝禮而離去。

錢婆婆銭婆婆 [ぜにーば]

湯婆婆的雙胞胎姊姊,外型上和湯婆婆沒有任何區別、同樣也是個法力強大的魔女。
與湯婆婆不同的為是個溫和而慈祥的人,[16]因性格上差異讓她和湯婆婆的關係不好,而獨自住在離油屋很遠的郊外小屋裏。
在千尋前往會見她時給了千尋很多意義的啟示,並願意收留無臉男成為她的助手。

製作[編輯]

經緯[編輯]

宮崎駿在拍攝完動畫《幽靈公主》後的1998年3月期間,開始提出要將柏葉幸子的小說《霧中的奇幻小鎮》改編成動畫電影的提案,該作品是描述一位名為莉娜リナ的少女前往一個稱作霧之谷霧の谷地方工作、與形形色色人物交會的故事。因過去在製作《夢幻街少女》前便已有提出將此小說改編為動畫的討論會,[23]這也是宮崎駿第二次提出將此小說改編為動畫的嘗試,[24]並且想了一個叫做《吭喳咔喳街的莉娜》ゴチャガチャ通りのリナ預定上映片名。[25]

隨後《霧中的奇幻小鎮》仍沒有改編為動畫的機會,宮崎駿便另設想有一個名為《畫煙囪的玲》煙突描きのリン的企劃,當時《畫煙囪的玲》的劇情構想是:「某日東京發生大地震後、在一片變為廢墟屋瓦的街道上中殘存着一間澡堂。之後有一天從大阪市騎着單車來到東京的少女學生畫家『玲』リン;為了想構思關於煙囪的圖畫,便向該澡堂屋的老闆提出能暫時寄住於此的請求。而東京裏暗中存在着;從過去平安時代起便在幕後控制整個東京的『石原一族』,隨後玲將會與該集團接觸產生對抗。」的故事。[26][27][28]其中在這篇構思作品裏頭,先前曾與宮崎駿有過會面的日本藝術家荒川修作;有成為劇中登場角色的參考來源。[26]

在宮崎駿花了約一年的時間繪製《畫煙囪的玲》概念圖後;於吉卜力工作室差不多把由高畑勳執導推出的1999年動畫《我的鄰君山田君》給製作完成時,宮崎駿將他想法告訴了吉卜力的影片製作人鈴木敏夫知悉,要讓《畫煙囪的玲》作為下一部的作品。但鈴木敏夫發現該作品之後劇情走向是年輕的少女玲、與原先和她有敵對關係的年邁男澡堂老闆最後墜入戀情的愛情故事,在他覺得跨年齡戀愛題材應該不討好情況下向宮崎駿否決了這個企劃。[29][30]鈴木敏夫隨後想到在由電視影集《跳躍大搜查線》改編在1998年所推出的電影版裏;當中劇情將年輕人一輩的互動行為與舉止描述地令他印象深刻,便向宮崎駿提議應該製作一部以年輕人為主題的作品。[30]

之後宮崎駿便捨棄《畫煙囪的玲》,[註 2]把新電影主題對象改成在日本電視台工作的友人奧田誠治之親生女兒「千晶」ちあき[30][31]因奧田誠治曾在暑假期間帶着千晶前往宮崎駿岳父於長野縣搭建的山上小屋裏遊玩;讓宮崎駿與她熟悉起來成為了朋友。[30]而宮崎駿想在電影的主題上,便是要對着像千晶那樣年齡的女孩表達出即使處在現今世界社會裏──「沒問題,妳絕對做得來。」如此訊息,[32]並將主要觀眾群定位為像千晶那樣十來歲的少女。[31]

另外鈴木敏夫的一位喜歡上酒店朋友的說法,也成為《千與千尋》的創作契機之一。該名朋友曾表示過在酒家工作的女性,就算原本是個性害羞的人也會在為了得到金額報酬的情況下,不斷提升接待男性客戶時的溝通能力;而前往酒店的男性也同樣地會在與酒店女郎的互動狀況之下,改變自己的溝通方式。這段想法給了宮崎駿一個靈感,想出故事內容為讓一個原本驕寵的女孩突然闖入到不知名的世界,之後為了生存而不得已和各種形形色色的人物互動,因而提升自己待人處事能力的故事。[33]

《千與千尋》以約19億日圓以上的金額作為預算,[34]製作途中吉卜力工作室曾有面臨進度會趕不上首映日期的情況,而採取工作室創立以來首次向日本海外動畫室請求援助的方案,當時曾派遣四名員工至曾參與過動畫《大都會》、《人狼 JIN-ROH》製作的南韓動畫室「D.R. Digital」請求支援。[35]最後則於2001年夏季正式在日本各地劇院上映。[4]

作品設定[編輯]

架構[編輯]

語言是意志、是自我、是力量,我打算在這部電影好好地闡明這一點的看法來佐證。言葉は意志である、自分であり、力なのだということを、この映画は說得力を持って訴えるつもりである。

——宮崎駿在《千與千尋》企劃書上提及的相關事項。[36][37]

劇中千尋所闖入的異世界,宮崎駿將此作為代表整個日本的寫照。[38]主要的故事場景是設定以澡堂場所作為背景,宮崎駿會採用澡堂是因在他年幼時期;此類的建物對他來說是種很神祕的場所。[39]而在日本靜岡縣岐阜縣長野縣一帶;於每年日本陰曆11月時期[註 3]讓數名扮演眾神的人員前往鍋爐裏泡澡的祭典霜月祭,則是作為劇情裏眾神們會抽空前往油屋泡澡的靈感。[40]另因基於油屋為不同於現實世界的異世界設定,便在油屋外方的花園盛開着杜鵑、紫陽花、椿花、梅花等各不同時節的花卉。[41]

在《千與千尋》的世界觀中,宮崎駿將「語言」定位為是個能夠帶來力量的東西;而千尋在異世界裏由口中所吐露出的想法將決定她是否能有生存下去的機會,[36]其中故事裏湯婆婆奪走原先屬於自己本名的行為,宮崎駿讓此代表着會逐漸控制住個人的含義。[36]宮崎駿並曾在製作《千與千尋》期間,偶然地回想出原先已記不清楚的兒時回憶,這個令他覺得不可思議的體驗讓他將「曾經發生過的事絕對不會忘」概念套用在電影中。[42]

千尋的父母會變成了豬是出自於宮崎駿認為他們若一直待在千尋身旁;會妨礙到千尋的成長,並認為從日本泡沫經濟發生後;至今仍沒弄懂情況的成年人也跟劇中千尋的父母一樣變成了豬。[43]

作品原先的劇情結果是千尋與白龍合力擊敗湯婆婆、錢婆婆等人,最後千尋成功救出父母隔日又正常地快樂生活;讓大眾較容易理解內容的娛樂電影。之後因劇情長度問題而讓宮崎駿捨棄該想法,改成將神祕角色無臉男作為動畫後半段主要人物,並以此發想出新的大修改情節。[44]

當初宮崎駿欲改編爲動畫的小說《霧中的奇幻小鎮》雖最後遭捨棄企劃,但作品中少女在奇妙小鎮工作的情節仍有影射在《千與千尋》中。其它多部小說著作也為《千與千尋》劇情上的靈感來源,如描述一名少女踏入奇異世界的《愛麗絲夢遊仙境》、少年在魔法師下當學徒並尋求自身自由的《鬼磨坊》、或是若能得知對方的「真名」便可掌控對方一切如此設定的奇幻小說《地海巫師》、以及在異界中乘坐列車旅行的《銀河鐵道之夜》等等。[45][46][47]

角色[編輯]

一位於2014年Haru Japan Touch活動上Cosplay無臉男的角色扮演者。無臉男被列為《千與千尋》裏的主要角色一事起初未在原先製作計劃中。

日本電視台影片製作人奧田誠治當時年齡約十歲的女兒千晶為荻野千尋一部份的設計來源,[48]雖然宮崎駿當時提供對方的照片給製作群參考已經是《千與千尋》進行作業後的一段期間、且起初的千尋也沒有特定參考對象。[49]其中千晶過去前往宮崎駿岳父在長野縣所搭建的小木屋度假時;她不小心將運動鞋掉到河川讓眾人追着鞋子跑的插曲,也被宮崎駿作為影片中一段劇情的靈感。[50]另宮崎駿表示著並不想將荻野千尋繪製成美麗、或是醜陋的少女,而希望她是個會透過人生歷練;塑造出屬於自己神情的角色。[51]

另奧田誠治本人最初曾是千尋的父親荻野明夫造型範本,但之後試畫出來結果有過於上年紀的感覺而作了更換,改成現在外觀有點肥胖、性格樂天派的角色,[52]而作品裏荻野明夫有些粗魯的駕駛方式為宮崎駿觀察奧田誠治開車時所記下的模樣。[53]千尋的母親荻野悠子是從於吉卜力出版部就職的女性來獲得靈感,[54]一開始的造型是捲髮、帶着濃厚妝感的婦人,因呈現出來的感覺過於俗氣;而修正成塗着口紅模樣,而她具備現代社會化女性的氣質也是宮崎駿首次嘗試的角色。[55]

油屋方面的角色白龍以讓人有「透明感」、飄渺的感覺為原則,並着重在眼睛瞳孔色相的處理。[56]因宮崎駿並未計劃把主角荻野千尋設計爲外觀出色的人物,便將白龍的模樣給美化作為互補的組合。[51]他的原名在日文裏寫法「ニギハヤミコハクヌシ」;部份內容取自於日本神話人物饒速日命假名ニギハヤヒ」。[22][57]

湯婆婆的外觀則是採取類似小說《愛麗絲夢遊仙境》中插圖裏所出現的一些造型怪異角色模樣,[58]她的兒子小少爺初期則有着具備成人/嬰兒的雙重心智,動畫最後只留下嬰兒的部份個性。[59]鍋爐爺爺的最初外觀為普通老人造型,為了趣味表現在中途才加入能由身驅長出其它手臂的設定,其中手臂模樣注重在要像上了年紀的老年人般、因年長消瘦而顯露出緊貼在皮膚下的骨骼,[60]另負責《千與千尋》畫面攝影的奧井敦曾提及鍋爐爺爺是以他為範本的角色。[61]而油屋的其它員工多設定由各種動物所變化而成的人類,其中男員工以由青蛙所變身、湯女由蛞蝓所變身為主要設定。[62]千尋的前輩小玲在動畫中雖未特別提及其來歷,但早期設計稿中有將她歸類為由白狐或是鼬鼠所變身的角色,[62][63]另作畫監督安藤雅司也將原先宮崎駿所描繪的小玲給修飾成較有女人味。[64]

前來油屋泡澡的眾神造型方面,宮崎駿表示着他雖並沒特定參照像《百鬼夜行圖》之類的繪卷作參考,但為了表現出祂們是因疲累而前來油屋泡澡休息;而不將祂們外觀繪製成莊嚴模樣。[65]在電影中外觀如蘿蔔;協助千尋前往湯婆婆房間的神祇御白樣,在現實中則是日本東北地方一帶;所信仰的一種神靈之名稱。[66]另外同樣在東北地方男鹿半島一帶的習俗節慶生剝鬼節,其活動裏由人所扮演的惡鬼造型模樣也引用至電影中。[66]而影片裏採用了兩種造型的日本古代流傳之牛首妖怪牛鬼[67]其中一種是穿着印有「油屋」圖樣浴衣的牛鬼;[67]另一種為泡在浴池裏、臉上掛着面布模樣的牛鬼,其面布造型靈感為平安時代於宮廷演奏日本雅樂時所披戴的一種雑面「蘇利古」(そりこ)。[68]另外一些古時用品也改編成劇中裏原創的神祇角色,如以春日大社流傳出的雑面所創造出的春日神春日さま[69]而動畫裏的河神會以全身被沾滿垃圾模樣出現,則出自於宮崎駿休假時與社區人們一同清潔骯髒河川經歷所獲得的靈感,[70]劇情裏祂洗淨身軀重新化身為龍的姿態,則有參考漫畫家諸星大二郎的一些作品風格。[71]

作品中後半段重要角色無臉男在一開始的分鏡紙本僅以「外型奇怪的神」(へんな神)之簡單註解帶過[72],之後因宮崎駿原先擬定的故事情節會將影片時間拖到3個小時以上,為了修改情節內容而被宮崎駿挑選成劇情後半段的重要角色。[73]後續在吉卜力2010年動畫《借東西的小矮人亞莉亞蒂》的發表記者會上,製作人鈴木敏夫表示無臉男的模特兒即為該片導演米林宏昌[74]在鈴木敏夫對外發表「米林宏昌為無臉男模特兒」的說法多年後,米林宏昌則透露當時實際的情況其實是他在繪製無臉男站在油屋門外一景時;一旁的宮崎駿看到畫面上的無臉男隨口說出「這個東西好像麻呂[註 4]啊」,隨後在工作室內被流傳成他是無臉男的模特兒、也讓鈴木敏夫順勢當作是宣傳話題,[75][76]而米林宏昌曾表示大家會說他像無臉男的地方則是「站着發呆的模樣很像它」。[77]另無臉男初期也曾有以穿着披風、較花俏模樣外觀的設定。[78]

另一作品後半段重要角色錢婆婆在早期設定有和湯婆婆為一高一矮、一瘦一胖的對比設定,與動畫中所呈現造型不同。[79]而錢婆婆曾被宮崎駿設定成在幕後支配湯婆婆之更具強大威力的魔女、也是千尋必須與白龍合作一同擊敗的敵手,[80]但此設定被作畫監督安藤雅司提出「得多拖上一年時間才畫得完」的理由反對、以及鈴木敏夫的「雖然聽起來很有趣,但劇情在2小時內會無法結束,必須延長到3個小時。」等異議而取消。[73][81][82]之後為了處理上的方便,將錢婆婆容貌、衣裳、包含到手上戒指模樣都弄成與湯婆婆一致。[83]而錢婆婆的設定更改;也間接產生出讓無臉男擁有成為劇中主要角色之一的機會。[80]

場景[編輯]

鍋爐爺爺工作室環境的參考場所「武居三省堂」(左)

在戲劇開頭中;千尋前往新家的路上參考了四方津車站一帶、[84]和由日本橋山梨縣甲州街道,所描繪內容是將甲州街道原有一些沿着山陵的路途景色;將山陵上方部份去掉再加上住宅區所畫出的模樣。其中最初曾有千尋搬入新家場景的描寫、但事後遭撤銷。[85]

而千尋闖入的異世界小鎮;是以位在吉卜力工作室附近西北方的小金井公園裏江戶東京建築園江戶東京たてもの園為主要場景造型來源,該園區為呈現昭和早年時期的舊式建築,是宮崎駿過去在製作《千與千尋》前;便已多次探訪的地方。[86]園區中文具店「武居三省堂」裏放置東西的木櫃;為劇中鍋爐爺爺存放泡澡用藥材木櫃的範本,[87]同時也是宮崎駿在園區裏最鍾意的景點,[88]其中園內裏也放置著類似動畫裏海原電鐵電車外觀的列車廂。[89]另異世界小鎮上的飲食店有以新橋車站西側烏森口一帶的鬧區風味為靈感來源。[57]

劇中主要場景油屋的造型模特兒有參考江戶東京建築園內的子寶湯澡堂、[90][89]或是19世紀末於愛媛縣松山市建造的澡堂道後溫泉本館[57]而油屋裏所充斥混合著和式、西式風格裝潢,則參考了位於東京都目黑區的豪華建物;被稱為「昭和龍宮城」的目黑雅敘園[91]或位於千代田區用於接待外賓的鹿鳴館[38]以及日光市日光東照宮、或京都二條城等等。[85]在油屋女性員工的休息房間方面,有從過去1950年代彥根市發生抗議工作環境「近江絹糸爭議」事件中的女性員工宿舍模樣、或是東村山市的國立痲瘋病資料館裏痲瘋病患居住場所資料來當造型來源。[84]湯婆婆房間內擺置的豪華器具,則以伊萬里市一帶出產的陶瓷「有田燒」作為參考。[85]而湯婆婆雙胞胎姐姐錢婆婆的住屋,是以英國傳統農莊的茅草屋當範本。[41]

往後有傳言劇中街景是參考自臺灣新北市的景點九份,但在2013年9月宮崎駿接受電視臺TVBS專訪時提出;《千與千尋》有許多取材的地點但並未包含九份。[92]而吉卜力工作室的社長星野康二在2015年夏季來臺灣參與海外吉卜力商品門市開幕活動時,也表示宮崎駿並未有去過九份一事。[93]另位於上野原市一帶的公寓居所「コモアしおつ」,則因類似影片開頭千尋前往新家的路段景色,而被當地流傳有可能是參考來源的場所之一。[94][95]

道後溫泉本館 
江戶東京建築園的子寶湯澡堂 
江戶東京建築園裏置放的一列都電7514形車廂 

作畫.美術[編輯]

本篇動畫的作畫監督由安藤雅司擔任,他是自《幽靈公主》時被宮崎駿重用的人選。之後因《千與千尋》的作畫量過於龐大,讓高坂希太郎賀川愛兩人中途一同加入作畫監督陣容支援。[96]其中安藤雅司的作畫風格是以表現正確為優先原則,不像宮崎駿會為了較誇張的表現效果而不在意透視技法。[97]另外為了呈現實際活生生的肢體模樣,在影片前段安藤雅司使用許多方法來表現出千尋慵懶、動作緩慢、眼神無力的描寫,之後劇情後段因千尋性格轉變讓她面部的表情開始豐富起來、動作節奏也加快,讓安藤雅司對於過程轉變造成與他當時繪製的出發點不一致感到遺憾。[98]鈴木敏夫事後則反應當時宮崎與安藤兩人之間的情況;就像劍豪們互相較勁模樣。[99]而負責《千與千尋》的動畫師人員超過40名,是在此之前吉卜力工作室找來動畫師人數最多的一次。[97]

負責美術監督的武重洋二表示宮崎駿對於《千與千尋》畫面內容提出要以「赤色」作為此部動畫的基準色彩,包含即使令人覺得俗氣、或是強烈到會刺眼程度的赤色都可採用,[85]其中動畫裏前往油屋的木橋便是塗上相當濃厚的赤色。[100]在劇中所出現的建築部份則需要混合西洋味的異國風格、或是能令人感到懷念的景色為主,而讓武重洋二參考了目黑雅敘園等多處融合日式及西洋式的場景。[97][85]

數位畫面[編輯]

《千與千尋》延續吉卜力前一篇劇院動畫《我的鄰君山田君》的手法,將整篇作品採用電腦數碼技術來製作畫面。吉卜力使用的方式為場景畫面先使用手工描繪,之後再將完成的圖稿掃描至電腦中將背景給呈現出立體感。[9]

而先前宮崎駿在觀看《我的鄰君山田君》時;有特別注意到影片前段裏山田老爹與山田太太一同搭乘有舵雪橇衝向海洋的幻想劇情橋段,便想將當時以數碼技術表現出海洋場景的技巧給更進一步套用在《千與千尋》上。[101]負責數位作畫的片塰満則將處理海原電鐵窗外的海洋景色過程視最令他印象深刻部分,[102]而宮崎駿也將海洋視為《千與千尋》裏最難製作的場景。[103]

一些人物快速移動橋段中則有使用軟件演算法來做出有由遠拉近的模樣,[9]如動畫裏白龍拉着千尋的手用快跑速度衝向通往油屋小徑的場景中;畫面像是扛着攝影機由外往內拍攝的感覺,便是透過電腦數位攝影達到過去手繪動畫難以呈現的效果。[104]

在色彩應用方面則採用由IMAGICA所開發的「Color Management System」,以增加畫面製作上的可用色數。[105]雖然宮崎駿當時是為了效率因素讓《千與千尋》採用數位作畫,在檢視畫面時仍對由電腦產生的色彩有所顧慮,但擔任吉卜力多部作品色彩設計的保田道世反應正是因為採用了數位色彩管理系統;在選擇顏色方面更有發揮的空間。[106]

音效[編輯]

片中音效有許多由負責電影整音的井上秀司前往至實際場景錄製,如油屋裏澡堂的流水聲音效來自群馬縣草津溫泉[107][108]鍋爐爺爺工作環境裏吵雜聲,則收錄在屋久島上製作「阿多良窯」陶藝家們的工作室聲音。[107]

其它像千尋的爸爸荻野明夫開着汽車跑山路的場景,是請奧迪公司協助在福島縣磐城市採用和動畫裏同款的奧迪A4汽車開在不平的道路上錄製聲音下來。[107][108]白龍身上龍麟所發出的摩擦聲,則來自愛知縣寶飯郡一帶雲母工廠敲擊雲母所發出的聲音。[107]

劇中音樂[編輯]

配樂[編輯]

動畫配樂同為與宮崎駿長年合作的作曲家久石讓負責,錄製地點則於東京墨田區的墨田Triphony音樂廳すみだトリフォニーホール進行。創作當中久石讓認為在影片開頭時可不必像一般電影用盛大的配樂開場、可以只用單一的鋼琴演奏來描繪出千尋的心情。[109]

雖然久石讓評估在主角千尋的部分僅使用鋼琴伴奏即可,而為了表現出片中的世界觀仍採用多種樂器或曲風伴奏,包含像嘉美蘭沖繩民謠、或峇里島風格音樂等多樣嘗試。[110]

本次令久石讓印象深刻的作品為湯婆婆的角色曲子,因在該作品中有出現著由鋼琴的最高音、及最低音同時彈奏的段落。而作為電影原聲帶雛形的印象專輯曲目當中,宮崎駿此回特別喜愛的配樂為《海》,該曲目隨後改編為千尋搭程海原電鐵時的配樂《第六個車站》6番目の駅[109]

片尾曲[編輯]

動畫片尾曲《永遠常在》由作曲家木村弓與詩人覺和歌子兩人完成。創作的契機為過去木村弓看了宮崎駿的電影動畫《幽靈公主》後大為感動,便興起了希望自己能為宮崎駿往後的動畫演唱歌曲的念頭,之後便自薦將自己演唱的CD、錄音帶作品歌曲寄給宮崎駿聆聽。[28]在宮崎駿收到木村弓的來信與作品時;他尚處於構思《畫煙囪的玲》作品內容階段,事後宮崎駿則回覆給木村弓,表示著若有機會願意讓她在當時預定的下一回動畫作品《畫煙囪的玲》演唱歌曲。[28]

收到宮崎駿回覆的木村弓在一個月後某日準備着個人地方音樂活動時,突然想起了一段她覺得不錯的旋律以及幾段歌詞,並認為這段旋律有適合作為《畫煙囪的玲》主題歌的可能性。事後木村弓將該旋律和《畫煙囪的玲》的劇情告訴友人覺和歌子時,覺和歌子心中立刻浮繪出「一名女子登上煙囪後、望着一片因地震形成的廢墟城鎮及遠方的海洋。」這樣的場面,便以此靈感和木村弓樂曲開頭字句寫出一整套的歌詞,完成了歌曲《永遠常在》。[111][112]

之後木村弓將《永遠常在》寄給了宮崎駿,並向他建議這首歌適合放在《畫煙囪的玲》當中。但隨後宮崎駿回覆表示雖然這是一首很棒的曲子;不過《畫煙囪的玲》的製作企劃已遭到中止,而讓木村弓能演唱主題曲一事暫無後續發展。[112]隨後宮崎駿在製作《千與千尋》時;發覺木村弓先前寄來的《永遠常在》裏一段歌詞「若是一切歸零開始,心境反而更加充實」ゼロになるからだ 充たされてゆけ頗能和《千與千尋》故事劇情有所共鳴。於是宮崎駿提議將《永遠常在》作為《千與千尋》的片尾曲,取代了原先久石讓完成的歌曲《回到那一日的河川》あの日の川へ[112][113]

配音[編輯]

負責劇中荻野千尋配音的女影星柊瑠美出自於宮崎駿的決定,當時宮崎駿是一聽見柊瑠美的聲音便直覺她是適合千尋的人選,[114]而柊瑠美表示與先前在攝影機面前演戲相比,只用開口方式來表現演技是較難的挑戰,[12]其中影片開頭要讓千尋以任性口氣抱怨收到的鮮花「只有一束」一本ね;是她重複多次錄製才成功的橋段,[108]柊瑠美在劇中的表現往後則替她拿下2002年東京動畫獎裏最佳配音的榮譽。[115]為白龍配音的入野自由則對片中白龍演出表現感到欽佩,並自嘲若是本身遇到像電影裏的情況絕不會像白龍那樣冷靜。[116]

而會成為替鍋爐爺爺配音的演員菅原文太,是出自鈴木敏夫以直覺認為他會是將鍋爐爺爺於片中一句對白「這就是愛、是愛」あいだ、愛說得最動聽的人選。[114]擔任湯婆婆及錢婆婆雙胞胎兩人的夏木麻里則表示著這次配音的過程中,湯婆婆是她過去在電影《里見八犬傳》裏所飾演的反派「玉梓」後;最令她印象深刻的角色。[117]負責小玲的玉井夕海先前則是由宮崎駿舉辦的講習會「東小金井村塾」第二期學生,後續被宮崎駿提拔以非專業聲優、及非演員的身分加入配音群。[118]湯婆婆的兒子小少爺是當時仍為童星的神木隆之介擔當,他為小少爺配上的哭喊聲在過程中則是相當順利地演出完成。 [108]劇中無臉男呻吟的聲音則是由舞臺劇團「文學座」演員中村彰男擔任發出,他過去便有在《幽靈公主》裏客串配音經歷。[119]

一些劇中的配音表現效果;像千尋吃下白龍做的飯糰、或千尋的媽媽在小鎮飲食店內品嚐雞肉等有關吃東西的場景,是將實際的飯糰、炸雞等食物帶入錄音室內讓配音人員一邊食用一邊配音。[12][108]而在影片裏角色兄役邊跳舞邊諂媚無臉男一段裏所出現的歌謠,則是出自宮崎駿的個人即興創作,他讓該歌曲內容告訴給負責兄役的小野武彥後;讓對方同樣以邊跳動邊錄製方式完成配音。[108]

日本海外的中文版配音由台灣華特迪士尼負責進行,另中國大陸版本在配音演員與臺灣版相同;但重新譯製了字幕並由擔任譯製導演的王景平、負責翻譯的王彬等人作後期處理。

英語版配音製作是由彼思動畫製作室動畫導演及宮崎駿友人的尊·賴斯達監製,當時《千與千尋》首次在美國放映便是在彼思裏頭試播,而拉薩特在看完後對於內容相當喜愛,之後迪士尼公司便詢問拉薩特是否願意協助《千與千尋》在北美上映事務;便答應接下英語方面的配音事務處理。[120]拉薩特隨後找來了迪士尼動畫美女與野獸》的聯合導演柯克·維斯負責《千與千尋》英語版配音導演,[121]英語版對白則由唐納·H·休伊特(Donald H. Hewitt)和辛蒂·戴維斯·休伊特(Cindy Davis Hewitt)夫妻一同改寫,他們試着將英語對白修飾成較貼近日語的嘴脣動作,並且設法把劇中日式文化內容能表達地讓觀眾較易理解。[122]而為了讓當地觀眾解釋結局情況,英語版配音在影片結尾千尋一家開車遠離的那一幕中,多錄製一段千尋父親與她的對話:「以後要待在新家跟新學校,會有點嚇到妳吧?」(A new home and a new school? It is a bit scary.)、「我沒問題的。」(I think I can handle it.)。[123]在迪士尼動畫《扮嘢小魔星》中替主角妮露(Lilo)配音的黛薇·雀絲;擔任了荻野千尋的英語版配音員,黛薇·雀絲後續也對她所參與的兩部動畫作品同時得到第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫片提名一事感到榮幸。[124]

配音員一覽[編輯]

角色名 配音演員
日本 台灣 香港 美國
荻野千尋/小千 柊瑠美 許淑嬪 高可慧 黛薇·雀絲
荻野明夫 內藤剛志 曹冀魯 盧雄 米高·哲基斯
荻野悠子 澤口靖子 崔幗夫 陳迪華 羅倫·荷莉
白龍 入野自由 汪世瑋 陳安瑩 詹森·馬斯登
鍋爐爺爺 菅原文太 沈光平 戴偉光 大衛·奧登·史帝爾斯
湯婆婆
錢婆婆
夏木麻里 陳季霞 徐愛貞 蘇珊娜·普萊薛特
小玲 玉井夕海 劉小芸 朱慧玲 蘇珊·伊根
小少爺 神木隆之介 陳若甄 蘇熙婷 泰拉·史壯
父役 上條恆彥 保羅·伊丁
兄役 小野武彥 約翰·雷森伯格
青蛙 我修院達也 周寧 黎海文 鮑伯·卑爾根
番台蛙 大泉洋 陳偉權 羅傑·邦帕斯
無臉男 中村彰男 鮑伯·卑爾根
御白樣 安田顯 傑克·安格
河神 小林郁夫 吳文民 辛偉迪
其他 大野容子、小野織香、山本郁子

山本道子、山田裏奈、山谷典子
山像かおり、太刀川亞希、木津誠之
片渕忍、目黑未奈、石橋徹郎
竹內裕美、佐古真弓、佐藤重幸
助川嘉隆、東幸枝、松尾勝久
林田一高、香月彌生、脇田茂
高地美和、鬼頭典子、冨平晶子
得丸伸二、淺野雅博、添田園子
奧真紀子、椎原克知、塚本景子
増田美奈子、鍛治直人、齋藤志郎

宣傳[編輯]

方針[編輯]

在《千與千尋》推出前,因宮崎駿執導的上一部作品《幽靈公主》打破當時1997年以前的日本票房紀錄;而讓影片製作人鈴木敏夫對於該如何決定《千與千尋》的宣傳量拿捏不定。[125]後續當時正替興建中的吉卜力美術館負責館內綠地設計的宮崎駿長子宮崎吾朗對此提出「讓它票房是《幽靈公主》的一倍」,[126]加上在博報堂底下負責協助替《千與千尋》宣傳的藤巻直哉表示「《千與千尋》這部片應該能成功,電通公司那邊的人估計票房大約可以達到《幽靈公主》的一半左右。」等人發言刺激到鈴木敏夫,讓他決定大幅度增加《千與千尋》的宣傳份量。[126][127]之後鈴木敏夫在基於「同樣的廣告給人看了3次;就會讓人產生行動念頭。」的個人假設前提上,讓報紙、新聞等通路大量刊登《千與千尋》廣告。[128]

因鈴木敏夫分析推測80年代電影廣告媒體大宗是雜誌、90年代是電視機,而21世紀後會是便利店,[129]因此本篇動畫在上映前能透過便利店羅森購買預售票,這也是吉卜力首次與此類型企業的合作。[130]當時吉卜力有讓旗下的動畫師田邊修為此拍攝數篇預售票廣告動畫,並讓擔任千尋與白龍配音員的柊瑠美入野自由替該廣告系列配音。[131]而羅森最後則有售出32萬張以上預售票成績。[130]

預告片[編輯]

鈴木敏夫在預告片設計上將第一份預告片剪接以千尋誤闖異世界、帶有一些恐懼風格元素的預告短片,[81]之後在第二份預告片主旨則以千尋與無臉男之間的互動為主。[113]

但第二份預告片曾遭到其他人反對;因當時多數人認為《千與千尋》是以千尋與白龍為中心的作品。[113]後續宮崎駿也提出為何讓無臉男成為預告片主角的疑問,鈴木敏夫則回應《千與千尋》的內容是「千尋與無臉男的故事」。[132]而鈴木敏夫當時為了確認自己的想法,計算了各角色在分鏡裏的出現次數,之後發現次數最多的第一名為主角千尋;第二名則是無臉男而非白龍。[133]

文宣[編輯]

多次與吉卜力合作、負責構思影片文宣的創作家糸井重里此回替《千與千尋》所想出的作品標語為「隧道的另一端,存在着不可思議的小鎮。」トンネルのむこうは、不思議の町でした。[134]而隨着無臉男在中途出現後的劇情發展;讓鈴木敏夫注意到糸井重里所創作的文宣已經不夠把電影主題給表現出來。[135]

後續鈴木敏夫與東寶公司一方的宣傳製作人市川南會談反應此問題時,市川南表示著要讓影片熱賣;必須要讓文宣裏包含反應影片的哲學,而過去糸井重里替《幽靈公主》所想出的文宣「活下去」生きろ;就是能讓作品在市面上獲得迴響的原因之一。[136]市川南認為《千與千尋》要表達的是「生存之力」,便向鈴木敏夫想出第二份新的文宣「喚醒生存的力量吧」生きる力を呼び醒ませ[132]

上映[編輯]

票房收視[編輯]

影片於2001年7月在日本上映後創下約2350萬觀看人次和304億日元以上的票房收入,成為日本歷史上最賣座的影片,[5]當時曾創下連續11週票房榜首、連續26週位於前10名票房的成績、[137]並有在首映後於一年內重新上映4次的記錄。[138]往後2014年期間於日本引發風潮熱賣、超越吉卜力旗下《幽靈公主》與《哈爾移動城堡》票房的迪士尼動畫冰雪奇緣》,也未能突破《千與千尋》在日票房成績。[139]

而在海外美國上映時,《千與千尋》最初僅被安排151間戲院播放,[140]於獲得第75屆奧斯卡最佳動畫片獎後則最多曾讓上映戲院增至714間。[141]《千與千尋》在日本海外的觀看人數約900多萬,其中佔較多比例的為韓國200多萬、以及法國跟美國分別皆150多萬的觀眾次數。[142]而在全球票房累積總計則約2億7千萬美元。[143]

2003年1月24日日本電視台《週五RoadShow》金曜ロードショー節目首播《千與千尋》時,在關東關西地區則分別曾一度創下46.9%、46.1%的高收視率。[144][145]之後2016年夏季《千與千尋》在吉卜力官方票選活動中獲得排行首位,而在當年9月期間於日本的札幌東京福岡等由北到南五座大城市重新在指定劇院上映。[146]

各地首映[編輯]

亞洲 [147]
上映地點 日期
 日本 2001年7月20日
 香港 2001年12月15日
 新加坡 2001年12月20日
臺灣 臺灣 2001年12月28日
 南韓 2002年6月28日
 馬來西亞 2002年11月7日
 以色列 2003年6月26日
 巴林 2004年1月14日
 土耳其 2004年6月18日
 科威特 2005年2月2日
美洲[147]
上映地點 日期
 美國 2002年9月20日
 圭亞那 2003年3月6日
 阿根廷 2003年7月17日
 巴西 2003年7月18日
 智利 2003年7月20日
 委內瑞拉 2003年8月6日
 秘魯 2003年8月13日
 墨西哥 2003年9月12日
 哥倫比亞 2003年11月7日
 巴拿馬 2004年1月9日
 厄瓜多爾 2004年1月11日
大洋洲[147]
上映地點 日期
 澳洲 2003年6月20日
歐洲[147]
上映地點 日期
 法國 2002年4月10日
 比利時 2002年9月25日
 西班牙 2002年10月25日
 芬蘭 2002年11月29日
 挪威 2003年1月24日
 斯洛文尼亞 2003年2月13日
 葡萄牙 2003年2月28日
 匈牙利 2003年3月6日
 愛沙尼亞 2003年3月7日
 瑞士 2003年3月27日(德語發音)
2003年4月10日(法語發音)
 捷克 2003年4月3日
 波蘭 2003年4月4日
 意大利 2003年4月18日
 荷蘭 2003年4月24日
 立陶宛 2003年4月25日
 德國 2003年6月19日
 奧地利 2003年6月20日
 希臘 2003年9月5日
 英國 2003年9月12日
 愛爾蘭 2003年9月12日
 瑞典 2003年9月19日
 斯洛伐克 2003年9月25日
 克羅地亞 2003年9月30日
 丹麥 2003年10月10日

反應[編輯]

觀眾評選
媒體 累積評分[註 5]
AllMovie 5/5星[148]
Metacritic 9.0 / 10[149]
MUBI 4.4/5星[150]
爛番茄 97 / 100[151]
網絡電影資料庫 8.6 / 10[152]

評價[編輯]

TBS電視的日本新聞主播筑紫哲也提及在美國發生911事件後;世界正處於美國與恐怖份子互相堅持自己才是正確一方的緊張時刻,而他在事件後觀看《千與千尋》時發現片中有傳遞著「不同世界就應有不同看法」的重要訊息;能為替當時局勢提供一個好的見解。[153]發表《四疊半宿舍,青春迷走》等作品的小說家森見登美彥則表示作品裏千尋從闖入進異世界、到離開異世界的過程情節都令人感到非常驚艷不可思議,[154]而自己小學時期從大阪搬回至奈良的經歷、以及年幼時和父親一同在野外冒險中;父親在亂闖入陌生地方時講著「若惹別人生氣的話道歉就好」情況都讓他與《千與千尋》聯想在一起。[154][155]另一名撰寫《烏鴉姬不宜穿華裳》烏に単は似合わない的女性作家阿部智里另反應過去在戲院觀看《千與千尋》時,感受到在經歷那兩個鐘頭長度的影片播放期間;成為了和過去不一樣的自己。[156]社會文化研究者東浩紀事後個人分析在2001至2007年期間日本的御宅文化有較得到社會認可,並把《千與千尋》獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫列為成因之一。[157]

日本海外傳媒方面影評人羅渣·伊拔芝加哥太陽報上給予《千與千尋》四顆星滿分的評價,並將它視為年度最佳的影片作品。[158]其它像雜誌《綜藝》則肯定了影片的動畫內容及配樂方面表現。[159]報章方面《紐約時報》表示著片中所包含的文化含義、以及所呈現的影像;解釋出為何此影片在日本院線裏有擊敗電影《鐵達尼號》的能力。[160]而《洛杉磯時報》稱讚片中呈現了先前未見的想像力效果。[161]另《奧蘭多哨兵報》表示《千與千尋》內容給了觀眾一段從原先的渾然不知、到歷練多樣事物的體驗。[162]而影片在美國正式上映前,宮崎駿有得知;美國一方的試看人士對於影片結局並不是演變成千尋與湯婆婆正面對戰而感到疑惑,宮崎駿則認為這是因美國的一神論社會文化背景造成對於此片難以理解。[153]

宮崎駿身旁的相關人士如鈴木敏夫認為;《千與千尋》能稱得上是宮崎駿在此之前將自身所具備動畫技巧給全部採用的集大成作品,[163]並且為像是個前半段為千尋、後半段為無臉男之同時包含兩部電影的作品。[81]曾協助替《千與千尋》出資拍片的前日本電視台會長氏家齊一郎則有當面向宮崎駿坦白表示著雖然恭喜此片熱賣、但個人並不太清楚劇情到底在表達什麼的另種回應。[164]而宮崎駿自我評論最能代表影片中的高潮段落;則是千尋搭乘海原電鐵時的那一段寧靜內容。[165]

提名獎項[編輯]

《千與千尋》在上映後兩年期間陸續拿下多項日本國內、海外的多項電影大獎。並且是繼今井正的《武士道殘酷物語》後,第二個在世界三大影展之一柏林影展中拿下金熊獎的日本電影。[166]前吉卜力工作室的海外事務主管史蒂夫·艾伯特表示著當時柏林影展評審團在觀看此片以前;因為已觀看數部影片而已開始疲倦,但在《千與千尋》一開始播放後則被片中的劇情內容給喚醒精神。[167]

事後《千與千尋》也成為第一部得到奧斯卡最佳動畫片獎的日本動畫,雖然在該成果發表之前吉卜力內部另有着比較看好迪士尼動畫扮嘢小魔星》能得到此獎項的猜測。[168]

提名獎項清單
年份 主辦單位 項目 結果
2001年 日本網絡電影大獎 日本電影作品獎 獲獎[169]
第5屆文部省文化廳媒體藝術祭 動畫部門大獎 獲獎[170]
第6屆神戶動畫獎 最佳劇場部門作品 獲獎[171]
第14屆日刊體育電影大賽 作品獎 獲獎[172]
第19屆全國興業環境衛生同業組合連合會GlodenGross大獎 最優秀金獎 獲獎[173]
第44屆藍絲帶獎 作品獎 獲獎[174]
第56屆每日電影獎 日本電影迷獎 獲獎[175]
最佳動畫電影 獲獎[175]
2002年 東京動畫獎 年度最佳動畫 獲獎[115]
東京國際動畫博覽會 大獎賽作品 獲獎[176]
日本電影電視製作協會金色飛翔獎 電影部門作品獎 獲獎[177]
阿姆斯特丹國際兒童影展 電影獎 獲獎[178]
國家評論協會 最佳動畫電影 獲獎[179]
線上影評人協會 最佳動畫電影 獲獎[180]
紐約線上影評人協會 最佳動畫電影 獲獎[181]
洛杉磯影評人協會 最佳動畫電影 獲獎[182]
波士頓影評人協會 特別推薦作品 獲獎[183]
猶他影評人協會獎 最佳影片 獲獎[184]
最佳非英語電影 獲獎[184]
第21屆香港電影金像獎 最佳亞洲電影 獲獎[185]
第25回日本電影金像獎 最佳電影獎 獲獎[186]
第52屆柏林影展 金熊獎 獲獎 [7]
2003年 阿姆斯特丹奇幻影展 銀色呼嘯獎 獲獎[187]
第7屆衛星獎 動畫電影獎 獲獎[188]
第8屆評論家選擇獎 最優秀動畫電影獎 獲獎[189]
第29屆土星獎 最佳動畫電影獎 獲獎[190]
第30屆安妮獎 安妮獎最佳動畫片獎 獲獎[191]
第75屆奧斯卡金像獎 奧斯卡最佳動畫片獎 獲獎[8]
2004年 第57屆英國電影學院獎 最佳非英語電影 提名[192]

列名項目[編輯]

  • 日本電影雜誌《電影旬報》:2001年度十大電影票選第3名[193]
  • 日本影音作品排行統計Oricon公信榜:2009年網絡票選歷屆日本電影金像獎中最想再重看一次的電影[194]
  • 美國音樂流行雜誌《滾石》:史上最佳前40部動畫電影第2名[195]
  • 美國音樂綜藝雜誌《Paste》:2000至2009年最佳前50大電影作品第40名[196]
  • 美國多媒體雜誌《Complex》:史上最佳50部動畫電影之一[197]
  • 英國媒體公司BBC:177位評論家票選21世紀最偉大100部電影第4名[198]
  • 英國電影雜誌《帝國》:世界百大電影作品第10名[199]
  • 英國文化信息雜誌《Time Out》:史上前15大動畫電影第1名[200]
  • 英國電影協會:前50部最適合14歲孩童觀賞電影作品之一[201]
  • 電影、電子遊戲評論網站Metacritic:2000至2009年期間累積最高評分電影作品第7名[202]
  • 電子遊戲評論網站IGN:前25大動畫排行第12名[203]
  • 影片評論網站爛番茄:最佳50部動畫排行第13名[204]
  • 影片新聞網站Screen Rant:最佳前14部日本動畫電影之一[205]
  • 影片新聞網站ThePlayList:21世紀至今最佳前50部動畫電影第1名[206]
  • 吉卜力工作室2016年夏季官方總選舉:最想在戲院重看的吉卜力作品第1名[146]

周邊[編輯]

影視產品[編輯]

台灣3區DVD《千與千尋》原始畫面(上)與調整色溫後的畫面(下)

《千與千尋》日文版DVD從2002年7月19日開始發行,[207]當時在日本發行的DVD特別版另包含附上一副木質外殼打造、印有吉卜力工作室圖案的DVD播放機;或是附上高度為15吋在劇中所出現的油屋模型。[208]而《千與千尋》DVD並曾於發行一週後期間在Oricon公信榜上取得影音作品銷售排行的榜首,[209]隨後在日本達到賣出約300萬張的成績,[210]若與錄影帶版合計則多達500多萬份。[210]

但日文版DVD推出後在畫面呈現上出現爭議,因有呈現畫面偏紅偏暗的情況,[註 6][211]並曾因此引發消費者投訴的情況。[212]之後在2002年第二屆日本OTAKU大賞中,為了諷刺DVD有畫面偏紅的情況,而頒給了《千與千尋》「赤熊獎[註 7]」。[213]

日本海外地區的影音發行方面,在全球有由迪士尼直接(迪士尼子公司博偉電影及博偉家庭娛樂)或間接授權給其它廠商發行。如中國版VCD是由中錄德加拉發行,台灣、香港版本DVD分別由博偉洲立推出。其它三區的港版、台版DVD畫面上與二區日版DVD同樣有色彩偏紅及較灰暗的情況,但吉卜力工作室和博偉電影在2003年時宣佈並未有進行市面上DVD產品進行回收的措施。而事後於北美一區、歐洲二區、澳洲四區等所發行的DVD則皆為正常的色溫畫面。

往後於2014年夏季推出的高解析畫面《千與千尋》藍光影碟方面,則未有之前DVD版本畫面偏紅的色溫問題情況。[214]

音樂專輯[編輯]

單曲[編輯]

木村弓演唱錄製的單曲於2001年7月18日發行,後續曾獲得第43屆日本唱片大獎中的金獎、[215]以及日本電影金像獎裏的主題歌獎。[186]

印象專輯[編輯]

千與千尋印象專輯
千と千尋の神隠し イメージアルバム
久石讓/印象專輯
發行日期 2001年4月4日
錄製 Wonder Station
類別 電影配樂
時間長度 37分20秒
唱片公司 德間日本傳播
製作人 久石讓
印象專輯曲目範例之一

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作為電影原聲帶雛形的印象專輯裏;久石讓有以宮崎駿所填寫的詩詞來套用在作曲靈感上,其中角色無臉男之主題歌《寂寞、如此寂寞》さみしい さみしい有着「想把妳吃下去」之類內容較驚悚的歌詞,而被宮崎駿事後認為的確不適合改編放在電影裏。[216]

另印象專輯在市面上的銷售份量為5萬張左右。[217]

千と千尋の神隠し イメージアルバム
曲目 創作/演唱 備註
1.回到那一日的河川あの日の川へ 作曲:久石讓 演唱:山形夕佳う~み 改編收錄成原聲帶曲目《那個夏天》
2.黑夜降臨夜が来る 作曲:久石讓 改編收錄成原聲帶曲目《黑夜來臨》
3.眾神們神々さま 作詞:宮崎駿 作曲:久石讓
主唱:おおたか靜流 合唱:藤堂彰寬
改編收錄成原聲帶曲目《眾神們》
4.油屋油屋 作詞:宮崎駿 作曲:久石讓
主唱:上條恆彥 合唱:西田美和
改編收錄成原聲帶曲目《工作真辛苦》
5.不可思議國度的居民不思議の国の住人 作曲:久石讓 改編收錄成原聲帶曲目《鍋爐蟲》
6.寂寞、如此寂寞さみしい さみしい 作詞:宮崎駿 作曲:久石讓
演唱:釜萢弘ムッシュかまやつ
-
7.孤獨ソリチュード 作曲:久石讓 -
8.海 改編收錄成原聲帶曲目《第六個車站》
9.白龍白い竜 作詞:宮崎駿 作曲:久石讓 演唱:RIKKI -
10.千尋的華爾茲千尋のワルツ 作曲:久石讓 改編收錄成原聲帶曲目《重新開始》

原聲帶[編輯]

千與千尋原聲帶
千と千尋の神隠し サウンドトラック
久石讓/原聲帶
發行日期 2001年7月18日
錄製 Wonder Station
SUMIDA Triphony Hall
類別 原聲音樂
時間長度 60分
唱片公司 德間日本傳播
製作人 久石讓
《千與千尋》片尾曲音訊範例

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影片的原聲帶由久石讓指揮、新日本愛樂交響樂團負責演奏,[218]後續在2001年東京國際動畫博覽會以及2002年16屆日本金唱片大獎上獲得年度最佳動畫專輯獎項。[219][220]

原聲帶在銷售方面則有35萬張以上的成績。[217]

千と千尋の神隠し サウンドトラック
曲目 創作/演唱
1.那個夏天あの夏へ 作曲:久石讓
2.通道とおり道
3.沒有人的小吃店誰もいない料理店
4.黑夜來臨夜来る
5.白龍少年竜の少年
6.鍋爐蟲ボイラー虫
7.眾神們神さま達
8.湯婆婆湯婆婆
9.溫泉屋的早晨湯屋の朝
10.那一天的河川あの日の川
11.工作真辛苦仕事はつらいぜ
12.腐爛神おクサレ神
13.小千的勇氣千の勇気
14.無底洞底なし穴
15.無臉男カオナシ
16.第六個車站6番目の駅
17.湯婆婆狂亂湯婆婆狂乱
18.沼底之家沼の底の家
19.重新開始ふたたび
20.歸日帰る日
21.永遠常在いつも何度でも 作詞:覺和歌子 作曲:木村弓 演唱:木村弓

註釋[編輯]

  1. ^ 改自苦艾ニガヨモギ一詞。[22]
  2. ^ 《畫煙囪的玲》部分草稿現今放置在吉卜力美術館展示。
  3. ^ 約西洋曆12月左右。
  4. ^ 米林宏昌的綽號。
  5. ^ 為2016年6月底前累積分數。
  6. ^ 日語錄影帶版本在畫面表現方面為正常配色。
  7. ^ 改自金熊獎一詞。

參考資料[編輯]

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外部連結[編輯]