理查德·瓦格纳

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瓦格纳
全名 Wilhelm Richard Wagner
出生 1813年5月22日
薩克森王國莱比锡
逝世 1883年2月13日(70歲)
義大利王國威尼斯
所屬時期/樂派 浪漫主义
擅长类型 歌剧
代表作 歌剧《黎恩济》《漂泊的荷兰人》《汤豪舍》《罗恩格林》《特里斯坦与伊索尔德》《纽伦堡的名歌手》《帕西法尔》《尼伯龙根的指环》(包括《莱茵的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《众神的黄昏》),管弦乐《齐格弗里德牧歌》
瓦格纳的簽名

威廉·理查德·瓦格纳德语Wilhelm Richard Wagner,1813年5月22日-1883年2月13日),德国作曲家,以其歌劇聞名。理查德·瓦格纳不同於其他的歌剧作者,他不但作曲,還自己編寫歌劇劇本。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特贝多芬的歌剧传统,后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流,理查德·施特劳斯紧随其后。同时,因为他在政治宗教方面思想的复杂性,成为欧洲音乐史上最具争议的人物[1]

理查德·瓦格纳一開始是延續卡尔·马利亚·冯·韦伯贾科莫·梅耶贝尔的浪漫主义傳統,但後來提出了整體藝術英语Gesamtkunstwerk的概念,整合了詩歌、視覺藝術、歌劇及劇場,並在1849至1852年間提出許多的論述。瓦格纳後來將這些概念放入由四部歌劇組成的系列歌劇《尼伯龍根的指環》中,共花了26年的時間才完成[2]:310

理查德·瓦格纳後期的作品以其複雜的音樂織度、豐富的和声配器法著稱,另外他也在作品中靈活的使用主导动机,也就是會和特定人物、地點或是事物一起出現的一到兩個小節音樂。理查德·瓦格纳在音樂語言上的一些進展,例如極度的半音體系英语chromaticism以及快速變換的調性,也影響古典音樂的發展。瓦格纳的崔斯坦與伊索德可以算是現代音樂的開始。

理查德·瓦格纳曾建造自己的歌劇院,也就是拜羅伊特節日劇院[3]:113-114,其中有許多新穎的設計,此歌劇院是為了歌劇《尼伯龍根的指環》而興建,《帕西法爾》也是在這裡首演。後來的拜羅伊特音樂節也在此固定演出演出華格納的十部樂劇。在瓦格纳建造歌劇院時,他對於音樂及戲劇的想法又改變了,他也將一些傳統形式引入他最後幾部作品中,包括《尼伯龍根的指環》。

在理查德·瓦格纳的最後幾年生命中,充斥著政治流亡者、動盪的愛情以及貧窮。他在音樂、戲劇及政治上的爭議作品在最近數十年來得到許多的注意,尤其是其中的反犹太詞句[4]。他的概念在許多二十世紀的藝術中可以看出踪跡,其影響包括哲學、文學、視覺藝術及戲劇。

生平[编辑]

理查德·瓦格纳的第二任妻子柯西玛,李斯特的女儿

瓦格纳1813年出生于莱比锡,出世6个月,在警察局当职员的父亲就去世了。他母亲不久改嫁给一个演员兼剧作家。不久全家就搬到继父工作的德累斯顿。瓦格纳在继父关照下,受到了最初的艺术熏陶,他对戏剧和音乐十分感兴趣。1827年,全家又迁回莱比锡。在莱比锡布商大厦剧院,他第一次听到贝多芬第九交响乐,深受感动。1831年,他进入莱比锡大学学习作曲,一年后,他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。

1832年,经他哥哥介绍,到维尔茨堡任合唱指挥。同年他创作了他的第一部完整的歌剧作品《仙女》。之后,他又先后在马格德堡柯尼斯堡的担任音乐指挥。

1836年第一次结婚,次年前往当时俄国里加任一家歌剧院的音乐指挥。1839年因为债务,乘船逃往伦敦。1840年至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿,任萨克森王国宫廷乐队指挥。

1849年在德累斯顿参加五月起义,失败后被通缉,此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期间,认识了李斯特,后来娶了李斯特的女儿柯西瑪为妻。1861年通缉令解除后,回到德国,住在威斯巴登的Biebrich镇。

1865年开始,得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助。

1883年2月13日,在前往威尼斯避寒旅行期间,因心肌梗塞病死于威尼斯的温德拉敏宫中。

瓦格纳的儿子齐格弗里德·瓦格纳也是作曲家。

作品[编辑]

《瓦格纳作品目录(Wagner-Werk-Verzeichnis)》(WWV)中收录的他的作品共有113件,其中包括未完成的以及计划中的[5]

歌剧[编辑]

在瓦格纳的歌剧《齐格弗里德》中,男主角的号角声代表着作品的主导动机

瓦格纳的剧作是他最主要的艺术遗产。大部分作曲家通常都把编写歌剧剧本(包括台词与歌词)的任务交给别人完成,但瓦格纳却撰写自己的剧本,他称之为“诗篇”。[6]:264-268

1849年起,瓦格纳极力推崇一种新的歌剧观念,即称为“音乐剧(music drama)”(不过他后来放弃使用了这个词)[6]:236-237[注 1],在这种剧作中,各个音乐、诗歌和戏剧元素都被融合在一起——构成一种“整体艺术英语Gesamtkunstwerk”。瓦格纳创造了一种新的作曲风格,使得管弦乐队与歌手的地位同样重要。之后的剧作中,管弦乐队的地位体现在表达主导动机以及具体的人物、地点、情节元素。这些元素复杂地交织在一起,共同推动了戏剧的进展。[6]:234-235虽然“音乐剧”是瓦格纳专用的,但许多作家[8]:129-136都如此称呼这样的剧作[6]:236,271

早期作品(至1842年为止)[编辑]

瓦格纳的最早尝试创作的歌剧大部分都未完成。被他放弃的作品包括17岁时写的田园歌剧《恋人的心绪英语Die Laune des Verliebten》,它是基于歌德的同名诗篇创作而成[6]:321;1832年写的《婚礼英语Die Hochzeit》1832年[6]:321;1837-1838年写的歌唱剧《男人比女人更狡猾英语Männerlist größer als Frauenlist》。1833年创作的《仙女英语Die Feen》在这位作曲家的一生中没有出演过[6]:271,另外1836年的《禁恋英语Das Liebesverbot》在第一次演出后遭到撤回[6]:273。1842年,《黎恩济英语Rienzi》首演,它是瓦格纳第一个成功上演的歌剧[6]:274-276。这些早期作品的创作风格总体上是较传统的——相对更复杂的《黎恩济》清晰地显示其创作深受斯蓬蒂尼(Spontini)和梅耶贝尔(Meyerbeer)的大歌剧英语Grand Opera的影响——并没有表现出瓦格纳后来的创新,那样的创新才决定了他在音乐史上的地位。瓦格纳后来谈道他并不认为这些作品(work)是他全部作品(oeuvre)的一部分,且拜罗伊特音乐节中也没有表演过这段时期的作品[9]:26,甚至过去几个世纪中都几乎没有上演过(只有《黎恩济》的序曲偶尔会在音乐会上演奏)。在2013年,为了纪念作曲家肖邦诞辰,《仙女》《禁恋》《黎恩济》等三部歌剧在莱比锡和拜罗伊特演出。[10]

“浪漫主义歌剧”(1843-1851年)[编辑]

瓦格纳的手稿:《漂泊的荷兰人》的开幕序曲,其中有他给出版商的笔记。

瓦格纳1843年的《漂泊的荷兰人》宣告着他的创作阶段进入了中期。随后他又分别在1845年与1850年创作了《唐怀瑟》和《罗恩格林》。这三部歌剧有时被称作瓦格纳的“浪漫主义歌剧(romantic operas)”。[11]:67-73[8]:125-129由于这些剧作,他之前凭借《黎恩济》建立起的在德国乃至世界上的地位得到了进一步的巩固。1849年起他就放弃了这种创作风格,不过有时他还会修改《漂泊的荷兰人》[12]:13,25与《唐怀瑟》[6]:280-282[注 2]。一般认为这三部歌剧代表了瓦格纳艺术历程中重要的发展阶段,在音乐和歌剧的主题处理、情感表达以及编排方面达到了成熟的地步[14]:106-107拜罗伊特音乐节精选英语Bayreuth canon内的作品中这几部属于比较早的成熟剧作,瓦格纳辞世后柯西玛英语Cosima Wagner还遵照他的遗愿在拜罗伊特音乐节上安排了三者的演出[15]。此三部歌剧(包括改编版的《漂泊的荷兰人》和《唐怀瑟》)仍继续在世界各地定期演出并录像[注 3],这些歌剧也使得他健在时便名声大噪[注 4]

“音乐剧”(1851-1882年)[编辑]

开始创作《尼伯龙根的指环》[编辑]
布倫希爾德,是一名女武神。1910年亚瑟·拉克姆作此插画。

瓦格纳之后的戏剧《尼伯龙根的指环》(通常简称《指环》或《指环》系列)是其代表作之一。《指环》是由四部歌剧组成的系列,剧中的许多元素来自日耳曼神话英语Germanic mythology——多数来自后来的北欧神话——尤其是古诺尔斯语的《诗体埃达》与《沃尔松格萨迦英语Volsunga Saga》以及中古高地德语的《尼伯龙根之歌》。[6]:286[17]:128-130,141,210-212瓦格纳专门凭着他对头韵英语Alliterative verse的理解改进了这几部歌剧的剧本,头韵在古日耳曼诗歌中有用到[16]:239-240,266-267。瓦格纳对古希腊戏剧的认知也影响了这四部歌剧,在古代的雅典节日英语Athenian festivals四联剧英语tetralogy是一个重要组成部分,这些在他的文章《歌剧与戏剧英语Oper und Drama》中也进行了详尽的讨论[18]:74

《指环》系列的前两部《莱茵的黄金》与《女武神》分别在1854年与1856年完成。《莱茵的黄金》中,“几乎没有“现实主义”(以及)表达感情的音乐片段英语Number (music)[注 5][19]:86使得瓦格纳已经非常接近他1849-1851年文章中所谈及的音乐理想了。事实上《女武神》中含有咏叹调[第一幕中齐格蒙德(Siegmund)演唱《暴风雨(Winterstürme)》即为一例],另外女武神出现时的准合唱也体现了更多的“歌剧”特点,但巴里·米灵顿(Barry Millington)评论道“(这是)最完美地体现《歌剧与戏剧》中的理论的一部音乐剧了……它成功将诗歌与音乐结合,而在音乐表达上没有太大的牺牲。[注 6][20]


转而创作《特里斯坦与伊索尔德》与《纽伦堡的名歌手》[编辑]

在为《指环》系列的第三部分《齐格弗里德》谱曲时,瓦格纳暂时放弃了它的创作;在1857年至1864年间他一直在写一部爱情悲剧《特里斯坦与伊索尔德》(简称《特里斯坦》)以及他成熟作品中仅有的一部喜剧《纽伦堡的名歌手》(简称《名歌手》),这两部作品也是经典歌剧的一部分[6]:294,300,304

弗朗茨·贝兹英语Franz Betz,演唱了《纽伦堡的名歌手》中的角色汉斯·萨克斯(Hans Sachs)以及《指环》系列中的角色奥丁(Wotan)。

《特里斯坦与伊索尔德》在音乐史上有着特殊的地位:许多人认为这部作品标志着对传统和声调性的放弃,并为20世纪的古典音乐的发展方向奠定了基础[6]:301[21]:64[22]:224。瓦格纳认为这部歌剧完美地实现了他有关音乐剧的理论,其戏剧元素之间体现了“转换的艺术(the art of transition)”,而声乐与管弦乐之间也平衡得较好[23]:15。1859年作品完成,而在1865年6月慕尼黑进行了首演,是次演出由比洛(Bülow)指挥[6]:298

早在1845年瓦格纳即设想过《纽伦堡的名歌手》应成为《唐怀瑟》的喜剧“装饰品(pendant)”[24]:134。和《特里斯坦》很像的是,它于1868年6月21日也在慕尼黑首演,同样是比洛指挥,并立即大获成功[25]:282-283。巴里·米灵顿称《名歌手》是“一部华丽的、感性的音乐剧,因剧中蕴含着温暖的人性而广受赞赏[注 7][26],但因为作品中有着强烈的德国民族主义色彩,故这部音乐剧也常被作为瓦格纳信奉保守的政治态度、反犹太主义的例子[27]:66-72

完成《尼伯龙根的指环》[编辑]

瓦格纳回头继续为《齐格弗里德》的最后一幕配乐并继续完成《指环》的最后一部歌剧《诸神的黄昏》时,他的创作风格有所改变:从《莱茵的黄金》与《女武神》的听觉世界变得更为“歌剧化(operatic)”,不过其中还是充满了他作曲的创新,并在剧中多处设了主导动机[6]:294-295。出现这种现象的一部分原因是因为瓦格纳是倒着撰写《指环》系列的剧本的,所以《诸神的黄昏》的剧本要比《莱茵的黄金》更为“传统(traditionally)”[6]:286;然而,他对整体艺术的追求变得松懈了。创作风格的改变也让瓦格纳在创作《特里斯坦》《名歌手》与巴黎版本的《唐怀瑟》时作曲技巧有所提升[28]:43。从《齐格弗里德》的第三幕开始,旋律中的半音英语chromaticism和复杂的和声增多,对主导动机的处理也更为娴熟[29]:48-49

从1848年瓦格纳为《指环》规划的第一份草稿到1874年完成《诸神的黄昏》一共用了26年。要演出《指环》一共需要大约15个小时[6]:285,目前仍在定期演出的剧作中,如此长的还仅此一部[30]

《帕西法尔》[编辑]

瓦格纳最后一部歌剧《帕西法尔》作于1882年,是他唯一一部专门为他的贝罗伊特节日剧院所作的歌剧,被称为“剧场庆典节日剧(Bühnenweihfestspiel)”。此剧的故事情节是受到有关圣杯的传说的启发而创作的。其中也有些内容来自佛教中的出家,是在瓦格纳阅读叔本华的著作时读到的。[6]:308瓦格纳对柯西玛说这是他“最后一张牌(last card)”[31]。这部作品仍因其在基督教、表达上处理不当而存在争议;正如一些评论家所言,此作仍存在德国种族主义以及反犹太主义[32]:169-175。尽管这部歌剧被路德维希二世形容说“它(是)最基督化的作品(this most Christian of works)”[33],但乌尔丽克·基兹丽(Ulrike Kienzle)评论道“瓦格纳虽然了解了耶稣教的神话,但《帕西瓦尔》的形象与精神上的内容都很特立独行,违背了耶稣教的教条[注 8]"[34]:81在音乐上,这部歌剧代表了瓦格纳的风格进一步升华,巴里·米灵顿如是评论:“(这是)一部精致的配乐,它拥有着超凡的美丽与优雅。[注 9][35]

非歌剧音乐[编辑]

安德雷·吉乐英语André Gill认为瓦格纳的音乐震耳欲聋。图为1869年4月18日报刊L'Eclipse英语L'Eclipse的封面。

除了创作歌剧以外,瓦格纳还谱写过一些乐曲,不过数量较少。他的音乐作品有C大调交响曲 (瓦格纳)英语Symphony In C major (Wagner)(19岁创作)、《浮士德序曲英语Faust Overture》(仅完成了交响乐的主题部分)、一些序曲、合唱曲以及钢琴曲[36]:138。除去歌剧之外,人们最常演出的瓦格纳作品要数室内管弦乐《齐格弗里德牧歌英语Siegfried Idyll》;它和《指环》系列的主题有几分相似[6]:311-312。无论是最早的钢琴版本,还是有管弦乐伴奏的《魏森冬克之歌英语Wesendonck Lieder》也经常被演出[注 10]。《美国百年纪念进行曲(American Centennial March)》(1876年作)与《信徒们的爱之宴英语Das Liebesmahl der Apostel》相对表演的要少一些;后者是1843年为德累斯顿而作,由男合唱团与管弦乐团来演出[6]:314

与犹太、纳粹的关系[编辑]

值得一提的是,以色列一直因为瓦格纳的反犹太主义思想以及纳粹的原因(希特勒非常喜歡華格納的作品[37]),一直有一非正式的禁令,以色列国内从不上演瓦格纳的作品[38],不过这些年来稍有松动。

代表作品一览[编辑]

理查德·華格納

歌劇[编辑]

管弦乐改编[编辑]

  • 格鲁克歌剧《依菲格尼亚在陶里德》序曲 重新配器

管弦乐[编辑]

  • C大调交响曲
  • 浮士德序曲
  • 齐格弗里德牧歌

歌曲[编辑]

  • 5首魏森东克的歌

参见[编辑]

參考資料[编辑]

  1. ^ 2014-07-18. 華格納/爭議不斷的藝術巨人. Xinmedia.com. [2014-07-18]. (繁体中文)
  2. ^ 賴麗琇. 德國文化史. 中央圖書出版社. 2002. ISBN 978-957-637-498-2. 
  3. ^ 歐洲華文作家協會. 歐洲不再是傳說. 新銳文創. 1 November 2010. ISBN 978-986-86334-2-1. 
  4. ^ 華格納、納粹與猶太人:華格納與納粹關係 眾說紛紜. Lihpao.com. 2010-12-08 [2014-07-18]. (繁体中文)
  5. ^ 在线查看WWV(德文)[2012-10-30]
  6. ^ 6.00 6.01 6.02 6.03 6.04 6.05 6.06 6.07 6.08 6.09 6.10 6.11 6.12 6.13 6.14 6.15 6.16 6.17 6.18 6.19 Millington, Barry (ed.) (2001), The Wagner Compendium: A Guide to Wagner's Life and Music (revised edition), London: Thames and Hudson Ltd. ISBN 0-02-871359-1.
  7. ^ Wagner, Richard (1995b), vol. 5 Actors and Singers, Lincoln (NE) and London: University of Nebraska Press. ISBN 978-0-8032-9773-9.
  8. ^ 8.0 8.1 Dahlhaus, Carl (1995), "Wagner: (Wilhelm) Richard Wagner", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London: Macmillan, vol. 20, 115–36. ISBN 0-333-23111-2.
  9. ^ Magee (1988)
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  13. ^ Cosima Wagner (1978) II
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  19. ^ Grey (2008)
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  29. ^ Puffett (1984)
  30. ^ 东方早报. 《尼伯龙根的指环》9月上海演出 看完需15小时. 2010-03-31 [2014-08-12]. 
  31. ^ Cosima Wagner (1978) II, 647. Entry of 28 March 1881.
  32. ^ Stanley (2008)
  33. ^ Newman (1976) IV, 578. Letter from Wagner to the King of 19 September 1881.
  34. ^ Kienzle (2005)
  35. ^ Millington (undated d)
  36. ^ von Westernhagen (1980)
  37. ^ 德國納粹時代 華格納「紅假的」. Mag.udn.com. [2014-06-19]. (繁体中文)
  38. ^ 德国作曲家华格纳与犹太人之间的情仇纠葛. Ctcrareviolins.com.tw. 2010-10-27 [2014-06-19]. (繁体中文)

注释[编辑]

  1. ^ 他在1872年的文章《“音乐剧”一词的选定(On the Designation 'Music Drama')》中批评道“音乐剧”一词违背了“音乐是可视化的(deeds of music made visible)”的初衷[7]:299-304
  2. ^ 柯西玛在瓦格纳去世三周前评论道他“还对《唐怀瑟》的世界恋恋不舍(still owes the world Tannhäuser)。”[13]:996
  3. ^ 瓦格纳歌剧演出列表可参见Operabase(英文)以及英文维基百科的条目漂泊的荷兰人录音作品目录英语The Flying Dutchman discography唐怀瑟录音作品目录英语Tannhäuser discography罗恩格林录音作品目录英语Lohengrin discography
  4. ^ 例如《漂泊的荷兰人》第一次演出是在1870年的英国伦敦,1876年又在美国费城演出过;1859年和1876年《唐怀瑟》分别在纽约和伦敦演出;1871年和1875年《罗恩格林》分别在纽约和伦敦演出[16]:276,279,282,283。更详细的演出列表可以参见斯坦福大学的关于瓦格纳的网站,其中有每场演出的资料。
  5. ^ 原文为relentlessly talky 'realism' [and] the absence of lyrical 'numbers'
  6. ^ 原文为the music drama that most satisfactorily embodies the theoretical principles of 'Oper und Drama'... A thoroughgoing synthesis of poetry and music is achieved without any notable sacrifice in musical expression.
  7. ^ 原文为a rich, perceptive music drama widely admired for its warm humanity
  8. ^ 原文为Wagner's turn to Christian mythology, upon which the imagery and spiritual contents of 《帕西法尔》 rest, is idiosyncratic and contradicts Christian dogma in many ways.
  9. ^ 原文为a diaphanous score of unearthly beauty and refinement
  10. ^ 通常使用的版本中,管弦乐部分是由菲利克斯·莫特儿英语Felix Mottl编写的(在IMSLP上有其66082−PMLP45968−Wagner-WWV091.FS.pdf 总谱),不过在其中一首歌曲中瓦格纳安排了室内管弦乐团演奏[16]:318

相关书目[编辑]

  • 《唱片裡的瓦格纳》ISBN 7-115-07376

网络资源[编辑]