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色,戒 (電影)

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色,戒
Lust, Caution
Se Jie poster.jpg
基本資料
導演李安
監製
動作指導錢嘉樂
編劇
原著張愛玲色戒[1][2]
主演
配樂亞歷山大·迪斯普拉
攝影洛迪高·比亞圖
剪輯提姆·史圭雅斯
製片商
  • 易先生電影製作有限公司
  • 海上影業有限公司
片長158分鐘
產地臺灣 臺灣
 美國
香港 香港
中華人民共和國 中國大陸
語言漢語普通話粵語吳語四川話
英語日語印地語
上映及發行
上映日期
  • 2007年9月24日 (2007-09-24)(台灣)
  • 2007年9月26日 (2007-09-26)(香港[3]
  • 2007年9月28日 (2007-09-28)(美國)
  • 2007年11月1日 (2007-11-01)(中國大陸)
發行商
預算$1,500萬美元
票房$6,709萬美元

色,戒》(英語:Lust, Caution)是一部於2007年上映的諜戰情色驚悚電影,由李安執導,編劇王蕙玲詹姆士·夏姆斯改編自張愛玲創作於1950年、發表於1978年的同名短篇小說。影片以中國抗日戰爭為時代背景,時空環境分為1938年廣州被日軍占領後的英屬香港和1942年日本占領下由其扶持的汪精衛政權統治的上海兩部分。

影片講述本是嶺南大學學生王佳芝1938年因戰亂而輾轉到香港大學就讀,她在香港因和話劇社同學出演抗戰愛國話劇大獲成功而激起熱情,於是參與了話劇社同學的鋤奸行動——王佳芝扮演香港麥姓商人的太太,通過社交活動接近汪精衛政權特務頭目易默成的太太,意圖色誘並暗殺易默成;然而首次暗殺未遂,易默成離開香港赴上海擔任汪精衛政權特工總部部長。1942年,王佳芝與話劇社同學在上海成為重慶國民政府的特工繼續該行動,然而王佳芝卻在這一過程中對易默成產生了真摯而複雜的情感,她在關鍵時刻選擇背叛政治使命而放走易默成,易默成在成功逃生之後將王佳芝一伙人槍決處死。

影片通過刻畫男女主角在中國抗日戰爭時代「戲假情真」的情愛性愛關係,還原了太平洋戰爭爆發前後上海香港的歷史面貌和時代特徵,展現了戰爭下人性在理智與情感之間的辯證關係和複雜抉擇。本片在第64屆威尼斯電影節中獲得了金獅獎(這也是李安導演執導的作品繼《斷背山》後第二次獲得金獅獎)和最佳技術貢獻獎,在第44屆金馬獎中獲得最佳劇情片、最佳導演等7項大獎。此片和《臥虎藏龍》是李安導演21世紀以來僅有的兩部華語電影作品。

劇情[編輯]

影片中在雨中相遇的王佳芝和易默成

故事開頭的場景設定1942年在日軍佔領下的上海,四位高雅的貴婦人正悠閒地打麻將。四名貴婦人中,女主人易太太的丈夫是汪精衛國民政府情報機關頭子易默成,另兩婦人的丈夫也在偽政府任職,最年輕的叫麥太太,跟易太太是三年前在英屬香港認識的,香港淪陷後,麥先生的生意停了,麥太太來到上海,被易太太留在家中暫住。

1938年香港[編輯]

麥太太真名叫王佳芝。她原本是嶺南大學學生,1938年廣州淪陷前隨學校借用香港大學時的校園繼續上學。當救國熱情高漲,她響應同學鄺裕民的號召,參與小型話劇社,演出救國話劇,在舞台上激情呼喊「中國不能亡」,獲得熱烈的迴響,讓觀眾感動流淚。他們得悉汪精衛政權的特務頭子易默成正身處香港,劇社成員認為不論演出多成功,還不及殺一個特務頭子更有意義,於是草草籌劃暗殺易默成之行動。

影片中在上海凱司令咖啡廳的王佳芝

他們瞞過家人,在高檔住宅區租住樓房,同學扮演媽姐、司機、表兄,王佳芝與另一同學扮演「麥先生夫婦」,藉打麻將等社交活動接近易太太。王佳芝以麥太太的身份試圖色誘易默成,伺機暗殺。此時,經過幾番試探和引誘,易默成已漸漸上鉤,但由於王佳芝沒有性經驗,所以劇社成員們決定做「實戰練習」。由於劇社成員中只有梁潤生有性經驗,所以成員們決定安排梁潤生與王佳芝練習,而與王佳芝漸生情愫的鄺裕民也同意,讓王佳芝暗怨鄺裕民在愛情上卻步、不積極。然而就在王佳芝咬下牙關做了一切犧牲和準備後,易默成一家卻突然離開香港,甚至連見面的機會都沒有,計劃猝然告終,王佳芝陷入「萬千犧牲一場空」的無力與失落;與此同時,暗殺計劃被易默成在香港的副官——老曹識破,開口勒索,劇社成員們倉促之下將之刺死。第一次經歷笨拙而又殘酷的殺人場面,王佳芝終於絕望崩潰,倉惶奔出於黑夜之中,消失經年。

1942年上海[編輯]

1942年,鄺裕民再度出現在王佳芝的世界時已成為重慶國民政府特務,他希望王佳芝能再次色誘易默成。但在行動過程中,王佳芝再次感到朋友的背棄,與易默成卻由懷疑而轉化成情感,性愛上互相倚慰,精神上互為抒解。易默成最終則拋開對王佳芝的所有猜疑,決定送給她非常名貴的禮物以為兩人愛情的信證,而王佳芝及同志們則認為時機成熟,決定動手。

影片結尾易默成獨坐在王佳芝床邊的鏡頭,構圖靈感來源於愛德華·霍普的名畫

這邊廂,珠寶店的印度老闆在店堂閣樓上接待他們,挑出一個六克拉的「鴿子蛋」粉紅鑽戒讓佳芝試戴;那邊廂,刺客已埋伏好了。王佳芝內心思潮起伏,看看閃亮的鑽戒,想想埋伏中的志士,凝望著易默成臉上真誠的溫柔憐惜,她顫聲說:「快走」。易默成驚覺奪門而出,躍入車廂,駕車離開了。王佳芝走出珠寶店,在大街上她招了好幾次手,可她一輛三輪車都搭不到,沒有一個車夫是搭理她的,正如她孤苦淒涼的一生。一位朝氣勃勃的年輕車夫最終拉上即將走向死亡的王佳芝,車夫賣力快活且滿懷憧憬地騎著三輪車穿過人流涌動的鬧市,三輪車左邊是童話般明亮的三色風車。車夫回頭開心地問王佳芝「回家啊?」,靜靜坐在車上的王佳芝兀自遲遲地答了一句「誒」。

不久後,王佳芝與同志們皆被易默成所屬組織一網打盡。被捕後,王佳芝托易默成的副手張秘書將那顆「鴿子蛋」鑽戒交還給易默成,易默成對張秘書脫口而出「那不是我的」,晃動的鑽戒,卻讓易默成仿佛想見了王佳芝。易默成在王佳芝一伙人的批准死刑書籤下「可 默成」,下令晚上十點前處理完畢。在深夜無月的夜色中,王佳芝一夥六個花季年輕人跪在南郊石礦場黑漆漆的深淵前赴死,王佳芝一臉從容平靜,槍手已經開了扳機定位,六個人青春的身影消失在茫茫的遠山黑影中。易默成走到王佳芝以前住的房間,看著床單上的褶皺緬懷故人,表情有太多的痛與不舍。十點的鐘聲響起,這死亡的喪鐘宣告著王佳芝肉身已不復存在,易默成在這一剎那身體顫抖,在光影明暗交接之處打了一個激靈的同時猛然閉上雙眼。他低頭懺悔片刻,淚盈於眶地站起,然後重新投入他的生活。易太太走進房間,易默成交代易太太說話小心一點,什麼都別說,如果別人問起王佳芝就說麥太太因為臨時有急事回香港才再也不出現,易太太什麼也沒問,轉身就走了。

演員和主要角色[編輯]

演員表[編輯]

演員 角色
梁朝偉 易默成(易先生)
湯唯 王佳芝/麥太太
陳冲 易太太
王力宏 鄺裕民
庹宗華 老吳
朱芷瑩 賴秀金
高英軒 黃磊
柯宇綸 梁潤生
阮德鏘 歐陽靈文/麥先生
錢嘉樂 曹德禧/易默成副官
蘇岩 馬太太
何賽飛 蕭太太
宋茹惠 王佳芝舅媽
樊光耀 張秘書
盧燕 王佳芝舅媽牌友
劉潔 梁太太
佘亞 朱太太
王琳 廖太太
華棟 上海易家阿媽
王侃 易先生司機
宋建華 易太太司機
竹下明子 日本居酒屋招待
阿努帕姆·卡爾 珠寶店經理(特別演出)

演員訓練[編輯]

飾演王佳芝的演員湯唯
飾演易默成的演員梁朝偉

李安導演在開拍此片前給三大主演梁朝偉湯唯王力宏布置了許多相關的學習任務,三位主演為此上了三個月的課。李安要求主演精讀金雄白的《汪政權的開場與收場》、鹿橋的《未央歌》、王藍的《藍與黑》和張愛玲的文學作品,看尤敏主演的《星星月亮太陽》,聽中華民國大陸時期流行音樂,讀戴笠胡蘭成的傳記和作品。李安還通過檢查主演的讀書筆記等形式來檢驗主演的學習成果。

易默成[編輯]

影片男主角的易默成是汪精衛政權高官丁默邨和原著小說作者張愛玲的第一任丈夫胡蘭成兩個原型名字的合成,這一名字也契合《周易·繫辭上》中的「默而成之,不言而信,存乎德行」。易默成進出的門禁森嚴的後巷就是歷史上汪精衛政權高官李士群的住宅後巷。導演李安梁朝偉揣摩該角色時將丁默邨李士群胡蘭成戴笠四人的特質糅合在一起。易默成和王佳芝在日本居酒屋幽會,提到日本歌太悲,意謂日本將亡的那一段,出自胡蘭成所著《今生今世·民國女子》一文中張愛玲的談話。易默成走路的模樣則以李安的父親李昇為藍本。李安在籌備此片的階段認為知名導演張藝謀是飾演該角色的合適人選,並參照張藝謀的形象特點為易默成設計造型妝容,然而張藝謀最終拒絕了李安導演的邀約[4]。易默成的歷史原型籍貫為廣東、湖南和浙江這三個中國南方省份,因此李安要求梁朝偉在片中能講標準南方口音的中華民國國語,梁朝偉在此片開拍前接受了特訓。影片中易默成辦公室里的墨寶寫的是「娛目有山水,放懷無古今」和「遠鶴無前侶,孤雲寄太虛;狂來輕世界,醉里得真如」。

王佳芝[編輯]

1930年代的上海愛林登公寓(今常德公寓),這裡是張愛玲上海的舊居

演員湯唯為了演好王佳芝一角,在本片拍攝前專門赴上海學習如何穿旗袍高跟鞋、打麻將、學評彈上海話和帶有上海口音的中華民國國語[5]影片女主角王佳芝的刺殺漢奸事件確有原型,在歷史上色誘並意圖刺殺汪精衛政權高官丁默邨的是中華民國大陸時期上海社交名媛和中統情報人員鄭蘋如,但是王佳芝和易默成之間的複雜情感和最終放走易默成的選擇和歷史上的鄭蘋如大相逕庭,王佳芝的身世命運和人物心理是原著作者張愛玲自身的投射,小說中是對她和胡蘭成情仇恩怨的暗示。

張愛玲[編輯]

此片的編劇王蕙玲曾為以張愛玲生平為題材的電視劇《她從海上來》擔任編劇。為了更加深刻地理解張愛玲,編劇王蕙玲不但參考閱讀了大量的張愛玲相關資料,還長期在上海和洛杉磯生活以追尋張愛玲的身影,更親赴馬里蘭大學圖書館查閱張愛玲第二任丈夫Ferdinand Reyher英語Ferdinand Reyher的日記。本片中王佳芝這一人物形象在香港大學的生活經歷、和父親的矛盾心情暗示了她想要前往英國的心理、戰亂中沒有家庭與親情的描寫、她孤單地和幾個話劇社同學相依相伴、一次話劇體驗讓她綻放青春的光芒,這些都是原著中所沒有的,是導演李安和編劇王蕙玲增加的部分,體現了張愛玲個人的生命脈絡。

在此片拍攝期間,李安感覺張愛玲好像一直在陰魂不散。為了紓解在此片拍攝期間產生的巨大心理壓力,李安在拍攝中途一度遠赴法羅群島拜訪對其創作影響巨大的瑞典電影大師英格瑪·伯格曼。在兩人僅為20多分鐘的會面中,李安緊緊抱住伯格曼並像個孩子一樣伏在伯格曼肩上哭泣。當時伯格曼拍著他的臉鼓勵他,就像一個母親拍著自己的兒子的臉。在拜訪伯格曼以後,李安的內心得到安慰,他繼續此片的拍攝。在獲得威尼斯電影節金獅獎的獲獎感言中,李安表示「現在拿到這個獎,我特別想獻給伯格曼,以回報他的祝福」。[6]

李安導演在《色,戒》拍攝中途拜訪病中的瑞典電影大師英格瑪·伯格曼,兩位電影大師緊緊擁抱

鄺裕民[編輯]

鄺裕民這個角色有導演李安自身青春期的投射。李安在拍片時一再提醒攝影師一定要拍出青春學子的純真、青澀和慘澹情懷,因為李安本人就有那樣既燃燒又投入的話劇經驗,才知道自己一輩子都是要為戲而生的。在此片放映之初,就有一些台灣觀眾認為台灣政治人物馬英九與鄺裕民很類似,而後飾演鄺裕民的王力宏表示,導演李安就是叫他看馬英九來揣摩如何演鄺裕民[7]。影片中鄺裕民在計劃刺殺易默成之時說出的「引刀成一快,不負少年頭」這一台詞是中國歷史上的「漢奸」汪精衛的名言[8],而作為背負國讎家恨的中國民族主義者和革命者的鄺裕民竟然說出了漢奸的名言,導演和編劇在此處表達了諷刺的創作意圖。編劇王蕙玲表示,根據上海社科院各種出版解密的近代史資料,在上海孤島時期有多起暗殺行動正是沒有嚴格訓練的熱血青年一時衝動就干,和小說里一群大學生演話劇轉成情報工作者一樣。[9]

配樂[編輯]

色,戒音訊範例

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全碟監製:亞歷山大·戴斯培(Alexandre Desplat) 
曲序曲目作詞作曲演唱備註
1.《淹沒》(Yan-Muo,國語版)Thomas Chow
James Schamus
亞歷山大·戴斯培(Alexandre Desplat)張學友 (Jacky H Cheung)王佳芝在居酒屋對易默成所唱的小曲,乃是引自1930年代的重要中國電影《馬路天使》裡的〈天涯歌女〉。
影片中作為背景聲的評彈系當代評彈演員秦建國的錄音。

獎項[編輯]

頒獎典禮 獎項 名字 結果
第64屆威尼斯國際電影節 最佳技術貢獻 Rodrigo Prieto 獲獎
最佳影片金獅獎[10][11] 李安 獲獎
第44屆金馬獎 最佳劇情片獎 《色,戒》(焦點影業) 獲獎
最佳導演獎 李安 獲獎
最佳女主角 湯唯 提名
最佳男主角獎 梁朝偉 獲獎
最佳新演員獎 湯唯 獲獎
最佳改編劇本獎 王蕙玲、詹姆士·夏姆斯(James Schamus) 獲獎
最佳攝影 Rodrigo Prieto 提名
最佳剪輯 Tim Squyres 提名
最佳造型設計獎 朴若木 獲獎
最佳美術設計 朴若木 提名
最佳原創電影音樂獎 亞歷山大·戴斯培(Alexandre Desplat) 獲獎
年度台灣傑出電影工作者獎 李安 獲獎
金球獎 最佳外語片 提名
英國奧斯卡 最佳外語片 提名
金衛星獎 最佳外語片獎 獲獎
中國電影鐵象獎 最佳影片獎 《色,戒》(焦點影業) 獲獎
最佳導演獎 李安 獲獎
最佳男主角獎 梁朝偉 獲獎
最佳女主角獎 湯唯 獲獎
最佳女配角獎 陳沖 獲獎
最佳編劇獎 王蕙玲、詹姆士·夏姆斯(James Schamus) 獲獎
香港電影金像獎 最佳亞洲電影大獎 獲獎
亞洲電影大獎 最佳男主角獎 梁朝偉 獲獎
亞洲電影博覽會 最佳女藝人獎 湯唯 獲獎
第三屆亞洲卓越成就獎 最傑出電影 獲獎
最傑出電影男演員 梁朝偉 獲獎

上映情況和不同版本[編輯]

此片在第64屆威尼斯電影節中獲得最高獎項金獅獎,距李安導演的《斷背山》獲得該獎項僅過去兩年

威尼斯國際電影節[編輯]

  • 義大利 威尼斯國際電影節:電影《色,戒》於當地時間2007年8月29日晚上在第64屆威尼斯國際電影節全球首映。此片在威尼斯電影節放映的是最為完整的版本,這一版本也是最能體現導演李安原始創作意圖的版本。此後在世界各地放映以及通過DVD和網絡發行的《色,戒》和該片在威尼斯電影節首映的版本比起來都有所刪減。此片在威尼斯電影節放映的版本包括了一些易默成嚴刑拷打女特務的血腥場面。這些血腥場面包括被全裸用刑的女特務從頭到腳鮮血直流,使用了「刑具、火鏈、烙鐵、老虎凳、鞭子、假乳房」等道具。導演用這部分鏡頭體現了易默成的殘暴和冷酷,令觀眾不寒而慄。這部分鏡頭在其他地區的版本中都被刪除[12]。演員梁朝偉在拍攝這些刑訊戲份的時候感覺精神壓力極大。王佳芝被捕後在審訊室主動托張秘書將「鴿子蛋」戒指歸還給易默成這一情節也僅出現在威尼斯原版中。

華人地區[編輯]

《色,戒》的電影畫面概念圖
  • 中國大陸 中國大陸:無分級,境內版長度為145分鐘。原本在有關單位的要求下,最先送審的版本為刪去了約30分鐘、由李安親手剪接的版本,內容刪去了性愛與暴力血腥之鏡頭。當時李安曾表示,在中國大陸上映的電影暫無級別限制,因此理解大陸電影部門的要求。[13][14]2007年9月20日,《北京晨報》報導:「通過中國大陸廣電總局審查的版本只刪了約7分鐘的鏡頭。三場情慾戲都被保留了,而刪除的主要是露點及部份血腥鏡頭」。[15]在2007年11月1日正式上映的電影中,性鏡頭被刪了近13分鐘,一些激情戲被完全刪除,電影中絲毫沒有暴露鏡頭,兩主角脖子以下的部位基本上看不到。而鄺裕民刺殺老曹的血腥情節亦被刪減處理,在完整版中持續了七八分鐘的冗長刺殺戲在大陸版中被修改成一刀斃命。[16]日本殖民統治下的上海難民橫屍街頭的鏡頭在大陸版中也被導演李安刪除。一處很明顯並影響觀眾對影片理解的修改是,李安在大陸版中改了王佳芝在接過易默成的「鴿子蛋」鑽戒後的台詞。在威尼斯電影節原版和其他地區上映的版本中,王佳芝對易默成說出了「快走、快走」。在大陸上映版中,這句表明王佳芝決定放走易默成的台詞被改成了「走,走吧」,此處修改也給觀眾第二種解讀——王佳芝並沒明示「快走」,「走,走吧」可以理解成情人之間所說的「let's go」的意涵,因此王佳芝沒有變節,是易默成自己覺察到情勢不對才逃跑。導演李安考慮中國大陸的歷史文化背景和民族主義情緒,通過對於重要台詞的修改減少了她選擇放走汪精衛政權高官易默成的爭議性,給大陸觀眾一個從王佳芝不夠謹慎而易默成狡猾多疑導致刺殺失敗來自圓其說的版本。[17]
影片在香港大學本部大樓為愛國話劇表演取景,原著作者張愛玲在1939至1942年期間曾在香港大學就讀
  •  香港:列三級片,未成年人不允許觀賞,此片在香港上映了158分鐘的完整版;香港因為是最早正式上演《色,戒》的地方之一,電影公司為防止有人盜錄,破天荒派出大量人手,檢查所有進場觀眾的手提包,情況猶如登機,一度引起非議。
  • 臺灣 臺灣:限制級,未滿18歲禁止觀賞。電影一刀未剪過關,與美國和香港同為完整上映的158分鐘版本。[18]
  •  新加坡:最初在新加坡被列為NC-16(不滿16歲禁止觀看),148分鐘[19],些許性愛鏡頭被剪除,後鑑於刪減版引起當地觀眾不滿,新加坡重新放映一刀未減的158分鐘版本,並被分級為R-21(21歲以下禁止觀看)。
  •  馬來西亞:限制級,143分鐘(剪去14分鐘)。影片中刪減部份性愛鏡頭。李安知道馬來西亞比較保守,先自行剪去了約11分鐘,但馬來西亞電檢局再剪去約3分鐘的鏡頭。[20]因此引起當地觀眾不滿。

日韓地區[編輯]

《色,戒》法國版海報
  •  日本:此片於2008年2月在日本上映了完整版。日本歌手中孝介演唱了《色,戒》日本版主題曲《夜想曲~nocturne》,這首歌表達了男女主人公搖曳不定的心情。
  •  韓國:此片雖然被韓國媒體分級委員會韓語영상물등급위원회評定為18歲以上觀眾才可以觀看,但在韓國上映的時候內容卻沒有被刪減。此片於2007年11月8日在韓國第一次上映時觀影人次達到200萬。此片於2016年11月10日在韓國重映了數碼重製無刪減版本。

歐美地區[編輯]

  •  美國:此片被分級為NC-17(17歲以下禁止觀看)。負責審核的美國電影協會(MPAA)以「部分情節瀰漫著露骨與圖樣式的性行為畫面」為由做出此決定。李安表示他不會刪剪部份鏡頭以求換取美國電影分級R級。發行公司「焦點」則說,雖然他們會喪失許多商業廣告的營利,但也尊重此裁決。[21]
  • 德國 德國:此片於2007年10月18日在德國上映了完整版,此片在德國上映期間大部分電影院上映了德語配音版,一些電影院也上映華語原聲加德文字幕版本。
  • 法國 法國:此片於2008年1月16日在法國上映了完整版。《色,戒》在法國的影片分級沒有受到諸如美國NG-17的制約,在法國上映時只是註明「影片含有明顯的性愛鏡頭」。對於法國人來說,性和暴力是真實的人性展現,不需要刻意迴避[22]

爭議[編輯]

價值觀爭議[編輯]

1942至1946年間的上海外灘外白渡橋一帶,此片主要情節以這一時期的上海為時代背景

導演李安和原著作者張愛玲通過王佳芝和易默成的情愛和性愛關係刻畫了中國抗日戰爭的歷史面貌,但是李安和張愛玲對這一歷史時期所持的觀點和立場引發了華人社會的巨大爭議。在此片中,代表重慶國民政府勢力並指揮和領導王佳芝、鄺裕民等人的情報工作人員領導者老吳在戰爭中的決策讓王佳芝陷入內心的巨大痛苦之中,而老吳並不真心地關心王佳芝的心理防線瀕臨崩潰的狀況,他在影片中始終利用王佳芝和她的朋友們來實現他的利益和追求。導演李安刻畫的汪精衛政權特工總部部長易默成,在中國抗日戰爭中不但選擇投靠作為侵略者的大日本帝國,更作為一個殺人如麻的劊子手殘酷折磨並殺害中國的抗日分子,這樣的人物形象讓易默成成為華人社會意識形態所極為不齒的「漢奸」,然而李安在刻畫易默成如豺狼般黑暗殘暴的同時,也刻畫了他身上富有人性而絕望壓抑的一面。在影片中,易默成儘管投靠日本,但是他的辦公室和日常生活中仍然充滿著孫中山照片與其墨寶、中華民國國旗中國國民黨黨旗中山裝等意蘊豐富的元素,象徵著他對中華民族的國族認同和對孫中山的政治認同,影片中還有他和重慶國民政府關係複雜、暗通款曲的暗示。王佳芝最後的決定是「小我」戰勝了「大我」、「情感」戰勝了「理智」,一直到王佳芝和同伴被處決時也一臉淡定平靜,更是極具顛覆性。導演李安張愛玲原著的基礎上進行考據、改編和擴充從而創作了此片,而李安張愛玲對於中國抗日戰爭中各方勢力「忠奸難辨,真偽難分」的形象塑造和重在以女性主義的視角展現人性在戰爭中的幽深複雜,這在以抗戰為時代背景的華語電影乃至華人社會文化、藝術、歷史界的思想討論中極為罕見。

東西方口碑差異[編輯]

本片的文化背景和時代背景都非常中國化,因此西方觀眾和影評人對於此片許多重要情節、台詞和鏡頭常常會忽略或者誤判,諸如本片重要而長時間的麻將戲,本身就涉及到中國麻將術語和規則,而上海麻將還有「雙龍抱柱」等花樣,理解麻將戲台詞背後的深意和隱喻更是需要對當時的時代背景和中國歷史文化有深入的了解,因此許多出身於歐美文化背景的專業影評人在評論此片的時候都常常會產生誤解,例如很多西方人會誤解片中刺殺老曹的戲份。在此片上映期間,幾乎沒有美國影評人正確理解鄺裕民等嶺南大學學生在香港殺死易默成下屬老曹的原因。影片交代老曹威脅要告發他們來敲詐勒索錢財,這些學生逼不得已只好刺殺他,而美國影評人普遍理解成了學生謀殺了易默成下屬。此外,文化語言的鴻溝也令西方人難以理解原著的深刻內涵,諸如「不吃辣的怎麼胡得出辣子?」這句小說結尾的俏皮話中「吃辣」和麻將「胡牌」一語雙關的含義,在原著小說的英文譯版、德文譯版中基本未能體現。

此片的歷史政治背景涉及了汪精衛政權時代各種影響中國政局的政治勢力微妙而複雜的關係,而此片上海戲份發生在1942年,時代背景是第二次世界大戰日本珍珠港事件後的戰爭形勢節節敗退、敗局已定,大日本帝國及其扶持的傀儡政權汪精衛政權即將瓦解覆滅,動盪不安的中國正處於歷史重大轉折和巨變的前夜,這是令沒有深入了解中國歷史尤其是中國近代史的一般西方人難以理解的,加拿大《環球郵報》的影評人便坦誠對此片一些含義豐富的地方「能感受到,但不能猜出其含義」。[23]而在義大利極具影響力的《晚郵報》認為「《色,戒》是一部主要表達的電影」,義大利主流媒體這種對於影片內涵的解讀是相對偏頗的[24]。《好萊塢報導》等歐美知名電影刊物認為影片情節過於冗長、節奏緩慢,故事不吸引人。德國《南德意志報》在此片於德國上映期間的報導重點關注影片的性愛場面,該報認為影片的性愛場面來得太遲了,導演李安在男女主角的性愛之前安排了相當長的鋪墊,這種對性愛的鋪墊在《斷背山》中導演就有所涉及。

電影《色,戒》在北美的票房、口碑和關注度與話題度遠遠不及華人社會和韓國、日本,北美票房僅為亞洲票房的10%左右[25]

性愛鏡頭爭議[編輯]

此片中易默成和王佳芝激烈的性愛場面在上映之時引發了廣泛的爭議

性愛是《色,戒》所探討的重要主題,這也照應了「色,戒」的「色」。在原著中,張愛玲就通過王佳芝之口的「權勢是一種春藥」「到女人心裡的路通過陰道」分析了權力和性愛,表達張愛玲對女人和愛情的觀點。在電影版中,出於表現王佳芝的性心理和推進故事情節與人物關係發展的藝術創作需要,導演李安拍攝了王佳芝和同學發生性關係以獲得性經驗從而色誘易默成的床戲和易默成與王佳芝在不同階段所進行的三次性愛的場面。這些性愛鏡頭十分裸露、尺度大膽,李安導演表示很少有影片像此片一樣有如此繁多和激烈的床戲。[26]本片導演李安、演員湯唯梁朝偉因為拍攝這些性愛鏡頭在華人社會和國際影壇蒙受了巨大的爭議。在華人社會傳統的儒家文化當中,在公開場合展現性行為被視為忌諱,中國大陸媒體《紅網》便對此評論稱,儒家思想認為「身體髮膚,受之父母」「發乎情,止乎禮」,拒絕色情以含蓄為美是東方文化的審美趣味。[27]許多德國媒體也認為《色,戒》已幾近走入色情電影的邊界線了。李安導演談及這些性愛鏡頭時表示,性愛本身不僅僅是一個身體動作,更可以激起化學反應、激發愛情和親密感,是藝術表現的寶貴資料。影片中的男女主角雖然不知道什麼是正確的愛,但是他們知道彼此很需要。[28] 編劇王蕙玲表示,李安試圖從人體美學讓人們看見三場床戲主客易位的複雜關係,情慾人生因而有了對照與對話。

中國大陸的文化宣傳部門認為演員湯唯通過這部含有大尺度的性愛鏡頭並且價值取向在中國大陸極富爭議性的電影而成名,會對中國大陸的社會輿論產生不良的示範作用。在2008年3月,有報導指中國大陸影媒正式「封殺」《色,戒》主要電影工作人員,其中包含該片導演李安與女主角湯唯。[29][30]湯唯拍攝完此片後暫別了演藝圈,直到其2009年拍攝《月滿軒尼詩》才重返影壇。

影片出品國[編輯]

該片是由李安在臺灣登記的「海上影業有限公司」[31][32]聯合美國焦點影業、河流道娛樂事業、香港銀都機構有限公司上海電影集團公司出品。導演李安來自台灣,主要演員來自包括中國大陸、香港、台灣和美國等在內的多個國家和地區。影片拍攝地點包括上海、浙江、香港以及馬來西亞檳城怡保

本片在角逐威尼斯影展獎項的報名表上載明為「TAIWAN」,公布競賽片入圍名單時的參賽國卻被大會標為「中國-美國」。接著,威尼斯電影節又在其官方網站將影片改為「美國-中國-中國台灣」電影[33] 。中華民國行政院大陸委員會認為是由中國向主辦方施壓所致,並透過駐義大利新聞處向主辦單位抗議,要求將國名改為台灣行政院新聞局表示「明明就有李安的『海上』製片公司參與製作,導演李安是台灣人,片中台灣演員超過1/4,不是台灣片是甚麼?當然算台灣片!」負責發行的「博偉公司」則表示,按照威尼斯影展慣例,導演的國籍決定影片的出處,李安至今仍只拿中華民國護照,所以當然是台灣的作品。李安特助李良山也表示坎城、威尼斯及柏林3大影展皆以導演國籍確定電影出處,李安代表台灣當然沒問題。在影片發行商與李安的抗議下,影展大會官網已緊急將出品國更正為Taiwan(台灣),確定本片代表台灣競逐金獅獎。[34][35][36][32][37]。之後,威尼斯影展官網以"USA/China/Taiwan"三國並列。[38]

影片上映後,此片以台灣名義申請參賽角逐奧斯卡獎,但由於組委會認定影片沒有足夠多的台灣方面工作人員,不能被認定為台灣電影而被取消參賽最佳外語片獎資格[39][40]

侵害名譽爭議[編輯]

良友畫報》第130期封面上的鄭蘋如(1937年7月)

張愛玲的小說常被指與其當時的時代氛圍有暗合成份或投射性,因此是次重拍也再度引發了一些揣測。有媒體從兩名主要角色的姓名及背景來推測,電影劇本的構思來源可能與中統特務鄭蘋如奉命密謀刺殺丁默邨殉職的事件有關。雖然原著小說中的易先生並沒有名字,電影對白中亦沒有提到名字,但有幾個電影畫面卻暗示了易先生的名字是易默成。[41][42]

中華民國法務部調查局則表示,鄭蘋如與丁默邨均真有其人,但鄭蘋如專業、不似王佳芝多情。就連王力宏飾演和女主角有緣無份的鄺裕民,在真實版中鄭蘋如的男朋友王漢勳,同樣因為刺殺任務,無法與鄭相愛相守[43]。調查局甚至一度在飛機場等候,在李安一抵達台灣為電影做宣傳時,邀請李安參觀調查局;不過,因行程原因,未能成行。至於有相關色彩性的故事被拍成電影,則造成了真實事件中女特務的家人大感不滿,認為破壞亡者的名譽。鄭蘋如的胞妹鄭天如更暗指電影本身有如早期的「小電影」(指色情小電影)[44][45][46],而故事中主角之間的感情則來自張愛玲胡蘭成之間的愛恨元素。

2007年9月13日,鄭天如(時年80歲)在美國洛杉磯召開記者會,指稱該片的「女特務色誘漢奸」情節已讓她的家人蒙羞。她說:「我一看過一疊報紙,有些講得很難聽,我一看就是心疼得很,因為跟那事實不符。」她又說,她不是衝著李安而來,只是單純想要討回清白。[47]

對於相關爭議,電影改編編劇王蕙玲對此表示,她不認為《色,戒》的小說是鄭蘋如的故事,因為這個故事在張愛玲心中已經醞釀20年了,張愛玲寫的時候早就跳脫了那個年代。[48]而李安看法則跟王蕙玲相同,李安表示:「王佳芝其實是張愛玲自己的投射,不希望大家把電影和鄭蘋如的忠貞報國連在一起。電影終究是藝術創作。」[49]

評價和解讀[編輯]

正面評價[編輯]

華人社會[編輯]

色,戒》原著小說作者張愛玲

北京大學中文系教授張頤武認為,這部電影有一種異乎尋常的壓抑感,讓人感受到生命和世界之間的無盡的無奈和無盡的滄桑。影片表達的那種豐富的內涵可以讓不同的人都得到自己的感受。它所指向的人性的幽深和複雜,所揭示的對於中國人來說難以逃避的艱難都讓人無法不受到觸動。二十世紀的中國人在這種嚴峻中沒有發展他們自己的「個人」的世界的機會。[50]

中國大陸作家蔣方舟認為此片的情節台詞「草蛇灰線」,她看此片的麻將戲時每看一遍都能發現新的情節線索。

香港資深媒體工作者邱立本認為此片了顛覆了華人社會對於抗戰的歷史論述,也超越了原著張愛玲小說的框架,因而光芒奪目。邱立本認為,此片在纏綿的「小敘事」中彰現了家國命運與時代命運交織的「大敘事」,讓此片成為一道人文光束,照射歷史的盲點,也照出人性幽微的角落,成為一股啟蒙的力量。[51]

香港嶺南大學中文系教授許子東認為此片選取的「感情戰勝政治」這一創作角度富有新意,他稱讚導演李安非常厲害。

台灣中央研究院院士、中國文化研究學者李歐梵認為李安細膩而真實地還原了中華民國大陸時期上海的都市文化,但當時歷史的特殊環境並不允許太濃厚的浪漫愛情存在。他在其討論此片的專著《睇色,戒》中表示他認為李安的改編比張愛玲的原作更令人感動,但在歷史層面,張愛玲李安都未能直面日據時期的歷史對中國人的沉重痛楚。[52]

台灣資深影評人藍祖蔚認為導演李安鑽進了張愛玲的文字底層,將原著中微妙的角色心情重新註解[53],挖出了意在言外的暗香,翻轉出滿室撲鼻的惆悵與幽恨[54]

台灣資深媒體人陳文茜認為李安通過此片展現了掌握大權的最高統治者的無情和虛偽。[55]

新加坡《聯合早報》報導稱此片的熱映顯著提升了中國文學在新加坡的影響力和中國文化的軟實力。此片上映不久後原著小說《色,戒》的英譯本在新加坡就售出了超過1000本,而張愛玲作品的英譯本在新加坡此前幾乎無人問津[56]

日韓社會[編輯]

《色,戒》2016年在韓國重映時的海報

在韓國電影評論家李東鎮發布在韓國開發研究院的評論性文章中,他認為此片探討了人類肉體生命和精神自我兩者的存在性和價值性,易默成和王佳芝的關係就像共同組成自主神經系統交感神經副交感神經一樣相互平衡制約,兩人在充滿恐懼和孤獨的戰爭年代當中相遇,彼此深深吸引並相互理解與依靠,靈魂已經融為一體,因此王佳芝之死會讓易默成陷入無盡的悲傷和孤獨之中。李東鎮認為此片富有爭議性的性愛場面是精彩而且必要的,導演李安在性愛場面中通過易默成和王佳芝的肢體動作表現了兩人內心欲望的碰撞和糾纏,這種「床戲武拍」的藝術手法和李安在他的名作《臥虎藏龍》中通過李慕白和玉嬌龍在竹林打鬥的肢體交鋒表現人物內心欲望的碰撞和糾纏的內核是一致的。[57]

韓國《大田日報韓語대전일보》記者金達浩認為本片針對「愛情甚至能把人的信仰和信念都摧毀嗎?」這一問題給出了一半的答案。[58]

日本電影新聞網站「CINEMA FACTORY」記者平井景認為梁朝偉作為享譽國際的知名演員在本片中演技一如既往的出色,而湯唯王力宏作為當時的影壇新人在影片中的表演也十分出色。[59]

日本的華語電影翻譯家水野衛子認為原著和電影版最大的區別是原著中張愛玲冷漠地看待男女兩性的情愛和性愛,在張愛玲原著中易默成和王佳芝並沒有產生愛情;而李安導演則刻畫出了兩人在黑暗歲月中真摯動人的愛情。[60]

西方社會[編輯]

中國抗日戰爭時代,日軍占領下的上海起火燃燒的上海市政府大樓

儘管此片對於不熟悉中國歷史和文化的西方觀眾而言因為文化差異而普遍難以理解,然而在西方電影界頂級專家心目中電影《色,戒》是一部極為優秀的作品,此片在威尼斯電影節中廣受好評。第64屆威尼斯電影節評委會主席張藝謀表示評委們都很喜歡這部電影,認為它是本次電影節最完美、最完整的電影,李安將多國資源很好地整合在一起,因此評委一致同意將金獅獎頒給此片。[61]此片在威尼斯電影節首映後,全場觀眾起立鼓掌近10分鐘。

在美國電影評論家Mick LaSalle英語Mick LaSalle發表於《舊金山紀事報》的評論性文章中,他認為此片的時代背景是曠日持久的中國抗日戰爭已滲透到中國社會生活的方方面面,戰爭的痛苦讓包括性愛在內的一切都徹底扭曲;在那樣一個充滿死亡和極度壓抑的戰爭年代,象徵生命的性愛是最誠實和最暴露的表達方式。[62]

在英國作家和電影評論家彼得·布拉德肖英語Peter Bradshaw發表於《衛報》的評論性文章中,他認為李安導演通過本片所傳達的主要是戰爭對人的異化和男女主角如牙齒般緊緊咬合的情感。[63]

1944到1945年之間的上海靜安寺路(今南京西路),此片的上海街景還原了1940年代初期的上海南京西路

在法國著名影評人讓-呂克·杜萬發表於《世界報》的評論性文章中,他認為此片的人物需要隱藏自己,正如李安導演本人的人生經歷中需要在不同的社會和文化環境和東西方文明中進行自我掩飾和否定一樣;而此片描繪的愛情正如其名作《斷背山》中發生在1960年代美國懷俄明州兩個牛仔的同性戀情一樣受到社會規範的強力阻礙,影片充滿著李安式的風格。[64]

在德國著名影評人Joachim Schätz發表於電影評論網站「filmzentrale」的評論性文章中,他認為這是一部符合好萊塢特工驚悚電影規則的類型電影英語Genre film。儘管導演李安的作品在不同的文化、題材和歷史時期中自由穿梭,但是他的作品始終充滿著李安式的風格——緩慢的敘事節奏、景別適中的室內演出和細節的精確細膩,李安在這樣風格的情節劇中演繹人物壓抑的故事和隱忍的情緒。[65]

在德國著名影評人Joachim Kurz發表於電影評論網站「Kino-Zeit.de」的評論性文章中,他認為李安導演在此片中和其名作《斷背山》一樣都表現了不可能的愛,《色,戒》中的社會環境讓男女主角的愛情註定像《斷背山》中的愛情一樣不會有好的結果。[66]

曾為《法蘭克福評論報》文化版主筆電影評論的德國資深影評人丹尼爾·克騰殊特認為,李安的《色,戒》是人類共通的,它是經典的電影敘事之作,沒有什麼國界之分。性愛的掙扎背後是欲望、愛情、權力、政治的一場象徵意義交鋒,情慾在此是隱喻的平台。[67]

在澳大利亞著名影評人Philippa Hawker發表於《世紀報》的評論性文章中,她認為此片是一部節奏緩慢而殘酷無情的懸疑電影,此片鋪墊九十多分鐘才出現的露骨性愛鏡頭在片中風雲變幻的政治形勢和高壓隱忍的社會氛圍之中顯得十分突然而且與大環境的對比強烈,表現了欲望和暴力的共存。影片的高潮以毀滅性的方式爆發,並在爆發之後又回到了那個時代深層的肅殺之中。影片展現了人類知識與意識的模稜兩可和做出決定之時因為動機、情感、知識、意圖而產生的不確定性。[68]

電影界權威的獨立電影平台「IndieWire」將此片評為「21世紀最性感的25部電影」的第13位並認為李安導演在這個間諜故事中通過性愛的力量展示了人類欲望和情感的複雜性[69]

負面評價[編輯]

華人社會[編輯]

中國傳媒大學學者劉建平指稱這是「給漢奸整容」,「給維護民族精神的主流文化敲響警鐘」。

曾在中國社會科學院工作的中國大陸學者黃紀蘇批評此片「用肉色混淆了中國近代的大是大非,用肉色呈上西方主子喜愛的小貢品」,並認為「中國已然站著,李安他們依然跪著」[70]

1978年10月,台灣作家張系國在《中國時報》發表《不吃辣的怎麼胡得出辣子?——評<色·戒>》,認為此片原著《色,戒》是歌頌漢奸的文學,而「歌頌漢奸的文學——即使是非常曖昧的歌頌——是絕對不值得寫的」。同年,張愛玲寫了《羊毛出在羊身上》作為回應,指出其「穿鑿附會,任意割裂原文,予以牽強的曲解」。[71]

西方社會[編輯]

美國權威媒體《好萊塢報導》認為此片中大量精心設計的場景缺乏吸引力,雖然看起來漂亮,但故事性卻很差。[72]

美國女性影評人協會英語Women Film Critics Circle認為該片不符合女性主義的價值觀,易默成和王佳芝猶如舊上海亞當夏娃,該協會認為王佳芝了愛上一名施虐者、強姦者。該協會還將本片評為2007年的年度恥辱影片之一。[73]

主創自我評價[編輯]

電影《色,戒》導演李安

導演李安余光中舉辦的人文講座上闡明了自己創作此片的藝術理念,稱:「《色,戒》其實是很大逆不道的,我覺得張愛玲寫的時候也是很害怕。故事是用女人細膩的性心理去解構一個父系社會裡最榮耀、神聖的事情,但這個女人她不合作,她對易先生說,『走吧』。就這麼一點點兒女情長的細節,幾千年父系社會的結構就像被抽掉一根鉚釘,瓦解了。」[74]張愛玲的原著這種從女性的角度去看待戰爭與革命的顛覆令李安感到誘惑和興奮[75]

飾演易太太的演員陳沖認為「《色,戒》裡的易先生本來就是一個反英雄人物,我從來不覺得電影企圖對他做任何美化,電影只是把他這個漢奸人性化了。這個人物震撼力在於它的多重性、複雜性。」[76]

李安認為拍攝此片是為了搶救一段可能會被逐漸被人們所淡忘的歷史,是為了還原原著作者張愛玲所親身經歷的山河破碎、國土淪喪、積貧積弱、戰火頻仍的中國近代史的面貌,如果他這一代人不拍後人就沒機會拍了。[77]

歷史文化背景[編輯]

上海[編輯]

中華民國大陸時期一位坐在窗前手端咖啡杯的女性,為此片擔任造型與美術設計的朴若木透露該女性就是王佳芝造型的原型

近代[編輯]

此片的大部分情節發生在1940年代初期日本占領下的近代上海中華民國大陸時期的上海是中國最大城市和最重要的工商業中心,也是西方世界對遠東進行殖民控制的通商口岸。作為被中國和西方世界的各種政治勢力所盤踞和大量外籍人士定居在此的國際大都會,近代上海深受西方文化的影響,法國、英國和美國的潮流文化在當時不到兩三個月便能傳到上海。此片中凱司令咖啡館的白人服務生、珠寶店的印度老闆和上海街頭帶著紅頭巾的印度交警、虹口區的日本人聚集區、流落上海的猶太人排隊領麵包、流落上海租界街頭的俄國女人等鏡頭都體現了近代上海的海納百川。

1942年前後[編輯]

此片中的上海的時代背景是1942年,距離1937年11月上海淪陷已過去五年,而作為二戰拐點的太平洋戰爭已於1941年爆發,日本的侵略戰爭已窮途末路,汪精衛政權更是苟延殘喘,正如易默成所言「江河日下,(日本人)跟美國人一開打,就快到底了」。當時上海已無法維持基本的社會秩序,充斥著爆炸和破壞、不正常的貿易、通貨的混亂、日本狡猾的滲透、難民的湧入、物價無休止的上漲(1941年上海的物價已上漲至1937年的十倍)、小偷和歹徒、對盜竊等犯罪熟視無睹的警察。一個名叫瓦尼婭·奧克斯(Vanya Oakes)的旅行家這樣描述1941年的上海——「上海是邪惡與暴力的城市,是富裕和令人難以置信的貧困並存的城市」「它如今生活在永久性的恐慌和飄忽不定之中」。 這位旅行家在1939年的報導中記錄了上海人與侵略者決一死戰的決心,但是當她於1941年底回到上海時卻感覺到了「中國精神的崩潰」。中國作家吳曉波認為,導致上海人對於日本占領的態度消極的部分事實可能是,在過去的四年裡,人們已經絕望於現有的境況,特別是恐怖活動的隨意性和失控性,導致了人們對於秩序的極度渴望——不管這種秩序以何種方式進行,以及來自何方。[78]影片開頭的麻將戲中易太太對王佳芝說的「現在的上海啊五窮六絕,肥皂牙膏都有黑市」就交代了戰爭對上海人生活的摧殘。

都市文化[編輯]

1930年代猶太商人在上海靜安寺路(今南京西路)經營的西伯利亞皮貨店

本片的拍攝在李安導演看來是搶救歷史的行動。劇組斥巨資還原了汪精衛政權統治下的上海南京西路的街景面貌和當年的時代風貌,電影中的黃包車及車牌、青花瓷茶杯、平安大戲院、印度人開的珠寶店、凱司令咖啡廳、綠屋夫人時裝店、燒炭的汽車(當時汽油很貴)、古老的電車、房間的家具擺設、上海街頭的法國梧桐、易默成辦公室桌子上的鍾馗雕像(當時從事特務工作的人習慣在辦公室擺放象徵降妖伏魔的鍾馗雕像)等細節都是劇組工作人員完全根據張愛玲的原著和歷史記載精心還原的。女主角王佳芝拿的帽盒及行李箱是路易威登1930年代出產的款式。影片和原著中提及的去凱司令吃奶油蛋糕、喝咖啡以及去西伯利亞皮貨店買皮草都是當時上海上流社會的時尚風潮。

服裝[編輯]

影片中王佳芝的衣服和鏡頭以藍色基調為主

飾演王佳芝的演員湯唯在此片中換了27件旗袍,打破了演員張曼玉在《花樣年華》中23件的記錄。1932年以後,旗袍的流行款式開始下擺變長,使得開衩成為必要,王佳芝在本片中的旗袍便大多開衩至臀,既符合其貴婦身份,也微含挑逗之意。王佳芝旗袍上的花紋多為臘梅、玫瑰、雲紋、幾何等圖案,顯出素雅。在當時,中西合璧是上海淑女穿著旗袍的一大特色,大多數女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿,王佳芝外出時便經常在旗袍外裹一件風衣,有時還會系圍巾。[79]

影片中王佳芝穿衣的審美是根據她日常生活而設計的,例如王佳芝喜歡看當時最時尚的《魂斷藍橋》《北非諜影》等好萊塢電影。王佳芝在本片中多穿藍色衣服,因為主創認為藍色沒有殺傷力,能量不大,但很舒服,不知不覺令人投注感情,有足夠的時間可以讓人走進去。

香港[編輯]

影片中香港街景戲份是在馬來西亞檳城霹靂州首府怡保拍攝的,但是在馬來西亞取景時該國建築物的斜屋頂和當時的香港建築風格不符,因此影片中的畫面經過了計算機處理。

影片中王佳芝、鄺裕民、賴秀金等人的話劇社演戲的戲份是在香港大學本部大樓陸佑堂拍攝的。《色,戒》的原著作者張愛玲在1939年至1942年期間赴香港大學求學,張愛玲在戰爭時期還曾在陸佑堂的臨時醫院裡擔任學生看護。

重要線索[編輯]

戒指[編輯]

易默成送給王佳芝的戒指是此片的重要線索

上海話里,「佳芝」是「戒指」的諧音,戒指在本片中意義重大。此片結尾的高潮情節是易默成送給王佳芝戒指,然而王佳芝在被槍決前將其歸還給易默成,戒指作為見證兩人愛情的信物是此片的關鍵線索,也照應了「色,戒」的「戒」。易默成送給王佳芝的六克拉的「鴿子蛋」粉紅戒指是價值三千萬港幣的真鑽,這枚戒指是劇組走訪多時才最終在卡地亞的巴黎總部找到的,和張愛玲原著的描述非常相似:它以重6克拉的一顆橢圓形粉紅色鑽石作主石,周圍以兩層閃爍的白鑽作為烘托,採用1940年代最經典的鑲嵌方式,仿如一朵在玉手上盛放的鮮花,璀璨奪目。[80]

三輪車[編輯]

影片結尾處,王佳芝放走易默成後在大街上叫三輪車卻好幾次都被拒絕,導演李安在這個經典鏡頭中暗喻了王佳芝孤苦無依的淒涼一生。王佳芝最終搭上一輛年輕車夫拉的三輪車,這輛三輪車的車夫的編號是「1023」,而此片導演李安的生日便是10月23日。導演李安還原了張愛玲原著中對封街的描述——從綠屋夫人服裝店玻璃櫥窗里的「蝙蝠袖爛銀衣裙的木美人」,到紙紮的紅綠白三色小風車,再到吹哨拉繩封街,一個快踩,一個目顧,千頭萬緒的慌亂迷亂盡在其中。編劇王蕙玲表示,當車夫回頭對王佳芝笑時,一句「回家」頓時就讓人覺得是好奢侈的一問——什麼是家?回哪個家?回誰的家?真實的王佳芝是哪裡也去不了的。她認為這場戲是李安和張愛玲的光芒交互輝映的一刻,也是她每看必落淚的一場。[81]演員梁朝偉在2008年接受香港作家林燕妮的採訪時也表示他喜歡這場童話般的戲。但是在原著中王佳芝坐黃包車要去愚園路的親戚家,而在此片中被改成了王佳芝要去福開森路(今武康路),福開森路是上海法租界內的高檔住宅區,也是王佳芝和易默成的幽會場所。

穿幫[編輯]

此片香港戲份的時代背景是廣州剛淪陷的1938年,然而王佳芝和易太太坐車去逛街的時候竟然對司機說要去尖沙咀皇后碼頭,當時的皇后碼頭位於中環[82]香港戲份中的計程車車型Austin FX3和FX4是分別從1948年和1958年才開始生產的。

此片上海戲份的時代背景在1946年之前,然而在表現上海處於日本殖民統治之下的片段中,日語老師教授假名時的板書採用的「現代假名遣」這一寫法是直到1946年才提出的。在上海的戲份中,易太太給王佳芝外出赴約用的汽車駕駛座的位置忽左忽右,而1946年之前的上海道路通行方向採取的是英制,應該靠左行駛。

藝術背景[編輯]

音樂[編輯]

法國電影配樂師亞歷山大·戴斯培為此片配樂

法國電影配樂大師亞歷山大·戴斯培負責影片的配樂。按照李安的意願,德斯普拉打破傳統中國民樂框架,將國際化的音樂感覺作為1940年代初期上海氛圍的基調,並參照了1940年代及前後經典電影的配樂。第二次世界大戰不僅給中國帶來深重災難,法國在二戰中同樣飽經戰亂的摧殘和苦難,身為法國人的德斯普拉認為影片中軍事強權下人性遭踐踏的故事是東西方共通的。

中國音樂[編輯]

起源於蘇州評彈是當時在包括上海的中國江南地區極為流行的曲藝形式。在此片由評彈名家高博文出演的評彈戲中,故事情節是太太們逛街累了聽評彈歇腳時正巧和易默成相遇,而在此之前易默成和王佳芝剛經歷了兩人第一次強橫凌虐的暴力性愛。此處評彈源於《楊乃武與小白菜》之〈欲訴衷腸未出聲〉,評彈的唱詞「一個兒深深作揖假惺惺,一個兒妾身如綿絮絮綿,一個兒郎情如水欲斷魂……」正影射了此時王佳芝、易默成、易太太這些人的內心想法和眾人表面和諧之下的暗流涌動;另一段評彈是太太們打牌時傳來的畫外音唱段《長生殿》之〈劍閣聞鈴〉,該段唱詞「峨嵋山下少人經,苦雨淒風撲面迎,逍遙馬坐唐天子」描述了唐玄宗李隆基在馬嵬坡賜死楊貴妃之後一個人在長生殿里痛念愛人的淒涼心境,導演李安以此暗喻易默成對王佳芝的愛,而該唱段的時代背景是唐朝國運由盛轉衰,正如影片中易默成在汪精衛政權即將垮台之際窮途末路的政治生涯。

王佳芝在上海虹口區的日本居酒屋為易默成唱的歌曲是由周璇演唱的1937年中國電影《馬路天使》插曲《天涯歌女》,在原著中並沒有該情節。《天涯歌女》的「覓呀覓知音」「郎呀咱倆是一條心」「家山啊北望淚呀淚沾襟」等歌詞正是兩人在山河破碎、家國淪喪的時代背景下處境和際遇的寫照,因此王佳芝充滿憐惜之情的歌聲令易默成觸景生情、熱淚盈眶,這首歌令兩人的情感獲得強烈共鳴並被渲染升華到最高點,也為王佳芝最終選擇放走易默成埋下伏筆。

此片中王佳芝在居酒屋為易默成所唱的《天涯歌女》是兩人命運的寫照

王佳芝演完愛國話劇後,和話劇社的朋友們在細雨中手挽著手前進,邊走邊唱的歌曲是1934年中國電影《桃李劫》的主題曲《畢業歌》,當時這首飽含愛國熱情的歌曲在中國廣受歡迎,也照應了影片中學生們的鋤奸行動。[83]

西方音樂[編輯]

影片中伴隨「中國不能亡」的呼喊聲的音樂是愛德華·埃爾加的《謎語變奏曲英語Enigma Variations》中的第九變奏、降E大調慢板「nimrod」,此曲描寫的是作曲家與朋友奧古斯特·傑戈爾英語August Jaeger在黃昏時分對貝多芬慢板樂章的一次討論。

王佳芝與易默成首度正面接觸的西餐廳里的鋼琴伴奏是由法國鋼琴家Alain Planès英語Alain_Planès演奏的勃拉姆斯《A大調間奏曲》(作品118第2號)。李安表示選取這段就是要營造19世紀彬彬有禮、古典優雅的氛圍,這段曲子代表的正是「戒」。

電影[編輯]

位於上海南京西路的平安大戲院舊址,原著作者張愛玲和小說與電影中的王佳芝都常在此看電影

去電影院看電影是中華民國大陸時期的上海人的一種高端奢侈而流行時尚的消費方式,當時上海的影院往往與美國同步放映最新的好萊塢電影,好萊塢電影在當時大行其道。此片原著作者張愛玲年輕時候也喜歡看電影,還為英文雜誌寫過影評。

影片女主角王佳芝所看的電影包括加里·格蘭特主演的《秋纏斷腸記英語Penny_Serenade》、英格麗·褒曼主演的《寒夜琴挑英語Intermezzo (1936 film)》和汪精衛政權所控制的電影公司拍攝的電影《博愛》,這些電影的選擇不但契合了影片的時代背景,更與此片的情節主旨和人物命運相照應和關聯。原版小說並沒有交代王佳芝的身世,但是在電影版中王佳芝身世悽苦可憐:母親早亡,重男輕女並在英國另娶的父親將她拋棄在戰火中,被貪財的舅媽算計。王佳芝通過在影院看這些愛情電影來宣洩自己悲傷的情緒,並且尋找她所缺失的愛,這也讓王佳芝對易默成動情顯得更加合情合理,而張愛玲本人的人生也是在冷漠的家庭里長大、在流離中輾轉。

王佳芝在電影院的情節中影院牆壁上貼的諸多電影海報包括《深閨疑雲英語Suspicion (1941 film)》、《碧血煙花英語Destry_Rides_Again》和《月宮寶盒英語he_Thief_of_Bagdad_(1940_film)》,但並沒有出現當時公映的影史經典之作《亂世佳人》的海報和畫面。《深閨疑雲英語Suspicion (1941 film)》是1942年在上海最賣座的電影。

影片中出現了3部紀錄片,分別是1941年的《世界新聞號外第二號》、1942年的《大東亞新聞電影特輯》和《復興建設新亞細亞》,這反映了汪精衛政權上海對抗戰期間中國淪陷區民眾所進行的思想宣傳。

美術[編輯]

王佳芝脫絲襪的構圖靈感來自巴爾蒂斯的名畫

此片藝術指導朴若木在其微博上透露了他在創作該片時很多靈感的來源。其中,易默成將王佳芝推到牆上暴力搜身的電影鏡頭構圖,靈感來源於愛德華·蒙克的名畫《吶喊》;王佳芝在窗邊脫掉絲襪、裸背的王佳芝望向窗外的繁花等很多鏡頭構圖和全片的色彩基調來源於巴爾蒂斯作品的靈感,該畫家擅長以古典主義的藝術手法刻畫東方少女;結尾處易默成獨坐在王佳芝床邊撫摸床單緬懷故人的鏡頭構圖,靈感來自美國畫家愛德華·霍普的名畫《哲學之旅》,而愛德華·霍普作為派拉蒙電影公司的影迷,他的作品深受1920年以來該公司德國藝術指導的包浩斯主義藝術風格影響;開場麻將戲和愛國學生舞台劇的舞台採用了後印象派畫家亨利·盧梭的意象。

票房[編輯]

此片在台灣達到新台幣2.8億票房[84],為台灣年度票房銷售最佳之一的電影。

在香港地區,上映五十多天後票房已超越港幣4500萬(約600萬美金),其中陶傑更於著名電台節目《光明頂》連續一星期解讀《色,戒》故事的歷史背景;本片在香港由安樂影片有限公司發行。

中國大陸地區首週上映即達到4000萬人民幣(535萬美金)的票房,上映的第二周票房超過了9000萬人民幣[85]

此片在北美票房遠遜華人地區。此片亞洲華語地區的票房達到2.5億人民幣,在全亞洲票房達到了4400萬美元,而北美票房僅為440萬美元。李安指,此片主題比較中國化,美國觀眾不會太感興趣,票房不如台、港等地,是在預料當中。

榜單和觀眾評分[編輯]

電影評論權威網站爛番茄里對於《色,戒》的評論統計中,有72%的評論家給與正面評價。[86]而另一個網站Metacritic里,34份評論的平均得分是61分(100分滿分)。[87]

2009年日本權威電影雜誌《電影旬報》評選「2008十大最佳外語片」─《色戒》第4名。

參見[編輯]

參考文獻[編輯]

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延伸閱讀[編輯]

外部連結[編輯]

前任:
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